Образцовые сочинения по школьным стандартам. 5–11 классы - Елена Владимировна Амелина
Отметим композиционное сходство произведений. В обоих стихотворениях мы можем выделить три части. В первой части дан общий портрет поколения, задана тема произведения. Вторая часть – подробный анализ духовного облика и жизни героев. В обоих произведениях центральная часть построена на антитезах, контрастах, у Лермонтова присутствует оксюморон. Третья часть – заключение, вывод. Лермонтов с горечью говорит о будущем, о скудном духовном и нравственном наследии людей. Надсон же призывает к действию, активности, борьбе, самосовершенствованию. Поэт верит, что все это возможно. Взгляд же Лермонтова более пессимистичен. Третья часть у Надсона также построена на основе антитезы:
О, проклятье стопам рабского бессилья!
Мертвых дней унынья после не вернуть!
Загоритесь, взоры, развернитесь, крылья,
Закипи порывом, трепетная грудь!
В обоих произведениях присутствуют различные средства художественной выразительности: эпитеты («презренные рабы», «холод тайный»), сравнения («И жизнь уж нас томит, как ровный путь без цели, Как пир на празднике чужом», метафоры («В начале поприща мы вянем без борьбы») у Лермонтова, эпитеты («рабского бессилья», «трепетная грудь»), метафоры («Юность стала сказкой миновавших лет»), анафора и риторические вопросы (2 строфа) у Надсона.
Таким образом, в обоих произведениях обозначен критический взгляд поэтов на свою эпоху и ее героев. Вместе с тем оба автора не отделяют себя от своего времени, они тоже являются частью своего поколения, самоанализ и рефлексия придают стихотворениям форму своеобразной исповеди.
Роман «Герой нашего времени»
Психологизм М. Ю. Лермонтова в романе «Герой нашего времени»
В романе «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтов предстает мастером психологического анализа. Для этой цели писатель использует весь спектр композиционных средств и приемов – портреты, пейзажи, диалоги и внутренние монологи, смену рассказчиков, дневник героя.
Роман выстроен так, что внутренний мир героя раскрывается постепенно. С этой целью автор вводит в произведение нескольких рассказчиков. Бесстрастным наблюдателем предстает у Лермонтова Максим Максимыч. Этот персонаж очень далек от Печорина по своему возрасту, интеллектуальному уровню, взглядам на жизнь. Штабс-капитан совершенно не понимает молодого человека, поступки Григория Александровича кажутся ему чудачеством, внутренний облик его – загадкой.
Вторым рассказчиков выступает издатель, проезжий офицер. Он уже приближен к Печорину по своему возрасту, духовным запросам. Именно в восприятии издателя дается подробный, детализированный портрет героя, и каждая из деталей очень примечательна. Так, аристократическое происхождение Печорина подчеркивают такие штрихи в его портрете, как «бледный, благородный лоб», «маленькая аристократическая рука», «зубы ослепительной белизны», черные усы и брови, несмотря на светлый цвет волос. О физической силе Печорина, его ловкости и выносливости говорят «широкие плечи» и «крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни». Походка героя небрежна и ленива, однако он не имеет привычки размахивать руками, что говорит о некоторой скрытности характера. Но более всего рассказчика поражают глаза Печорина, которые «не смеялись, когда он смеялся». И здесь повествователь уже открыто связывает портрет героя с его психологией: «Это признак – или злого нрава, или глубокой, постоянной грусти». О проницательности, интеллекте и одновременно равнодушии Печорина говорит его холодный, металлический взгляд. «Из-за полуопущенных ресниц они /глаза/ сияли каким-то фосфорическим блеском, если можно так выразиться. То не было отражения жара душевного или играющего воображения: то был блеск, подобный блеску гладкой стали, ослепительный, но холодный, взгляд его непродолжительный, но проницательный и тяжелый оставлял о себе неприятное впечатление нескромного вопроса и мог бы казаться дерзким, если б не был столь равнодушно спокоен».
Противоречивость натуры Печорина выдают противоположные черты в его портрете: «крепкое сложение» и «нервическая слабость» всего тела, холодный, проницательный взгляд и детская улыбка, неопределенное впечатление от возраста героя (на первый взгляд не более двадцати трех лет, при ближайшем знакомстве – тридцать). В заключение автор добавляет, что «он был вообще недурен и имел одну из тех оригинальных физиогномий, которые особенно нравятся женщинам светским».
Таким образом, композиция портрета строится как бы сужаясь, от внешнего к внутреннему, от типического, общего к индивидуальному: от рисунка телосложения, одежды, манер к конкретным деталям – обрисовке выражения лица, глаз и т. д.
Внутренний мир Печорина в полной мере очерчивается в его дневнике. В нем раскрывается крайний эгоизм героя, его потребительское отношение к людям и к жизни в целом. «…Я смотрю на страдания и радости других только в отношении к себе, как на пищу, поддерживающую мои душевные силы», – признается он. Непримиримая гордыня лежит в основе поведения Печорина, первое его «удовольствие» – подчинять своей воле все, что его окружает, «возбуждать к себе чувство любви, преданности и страха». «Быть для кого-нибудь причиною страданий и радостей, не имея на то никакого положительного права, – не самая ли это сладкая пища нашей гордости?» – восклицает герой.
Печорин не верит в возможность любви и дружбы, счастье для него – всего лишь «насыщенная гордость». Смысл жизни безнадежно ускользает от него. «Пробегаю в памяти все мое прошедшее и спрашиваю себя невольно: Зачем я жил? Для какой цели я родился?… А, верно, она существовала, и, верно, было мне назначение высокое, потому что я чувствую в душе моей силы необъятные… Но я не угадал этого назначения, я увлекся приманками страстей пустых и неблагодарных; из горнила я вышел тверд и холоден, как железо, но утратил навеки пыл благородных стремлений, лучший цвет жизни». Горестное и страшное признание дано в его дневнике. Печорин постоянно анализирует свои поступки, мысли и чувства. Этот бесконечный анализ иссушил его душу, лишил непосредственности восприятия мира и людей. Именно потому герой несчастлив.
Раскрывая душевное состояние персонажей, Лермонтов точно фиксирует их мимику, выражение лица, жесты, движения. Так, Печорин обещает Максиму Максимычу покорить Бэлу. При этом он ударяет кулаком по столу. Мысль о том, что он не может добиться расположения черкешенки, приводит героя в отчаяние, он ударяет себя в лоб кулаком. В повести «Княжна Мери» Мери Лиговская и Печорин намекают Грушницкому на его молодость. Эти замечания неприятны
