Калгари 88. Том 9 (СИ) - Arladaar

— Сначала должна быть статичная позиция, когда активно работаем плечами, бёдрами, примерно в трёх метрах от калитки, — напомнила Арина. — Марина, вставай рядом. Начинаем на «раз».

Марина встала рядом с Ариной на расстоянии двух метров и внимательно посмотрела на неё. Арина замерла в стартовой позе: ноги на ширине плеч, руки по швам.

— Начинаем! — звонко крикнула Арина. — Смотрим на меня! Делай как я! И-раз! Правое плечо вправо, левое бедро влево. Два. Левое плечо влево, правое бедро вправо. Давайте покачаемся вот так. Таня ты тоже вставай напротив нас. Покачаемся. Раз-два. Раз-два. Раз-два. Туда-сюда. Туда-сюда.

— Я вспомнила! — заявила Соколовская, качаясь вправо и влево.

— Хорошо, — обрадовалась Арина. — Теперь пошли дальше. Три. Левая рука вперёд, ладонь вниз. Четыре. Правая рука вперёд и ладонью на левую. Пять. Правая рука ладонью вверх. Шесть. Левая рука ладонью вверх. Не забываем про бёдра! Туда-сюда. Туда-сюда. Работаем активней! Семь. Коснулись руками плеч, перекрестив руки на груди. Восемь. Руки вниз, по швам. Стоп! Первая секция танца закончена. Давайте повторим сейчас более энергично. Начали! Раз, два, три, поехали!

После того как первая секция начала получаться очень хорошо и, самое главное, очень параллельно, причём сразу у всех троих фигуристок, Арина решила перейти ко второй танцевальной секции статичной позиции. Она должна была идти вслед за первой непрерывно, в такт музыке. Сейчас уже что-то вспомнили!

— Начали! — крикнул Арина. — Раз. Левой рукой трогаем правое плечо. Два. Правой рукой трогаем левое плечо. Руки сейчас перекрещены на груди. Три. Убрали правую руку с плеча и завели за голову, коснувшись затылка. Четыре. Убрали левую руку с плеча и коснулись затылка. Вот в этом месте было неудобное движение, которое отнимало много сил и смотрелось не очень эстетично, на мой взгляд. Вот такое вот.

Арина протянула левую руку и положила её на правое бедро, потом положила правую руку на левое бедро.

— Я предлагаю переделать этот паттерн и сделать его более зрелищным и активным. Вот таким. И раз.

Арина согнула правую ногу в колене, высоко подняв её вперёд и вверх, и при этом расставив руки широко в стороны.

— И два, — сказала Арина, и опустила правую ногу.

— И три! — Арина подняла левую ногу, согнутую в колене и расставила руки в стороны.

— И четыре! — Арина опустила левую ногу.

— И пять! — Арина чуть повернулась в сторону и левой ногой сделала широкий активный мах вперёд и в сторону, в очень высоком и выпрямленном аттитюде. Руки при этом подняла вертикально вверх.

— И шесть, — сказала Арина, и опустила левую ногу.

— И семь! — Арина сделала точно такое же аттитюд, уже правой ногой, с поднятыми вверх руками.

— И восемь! — сказала Арина, опустила правую ногу и посмотрела на подружек. — Ну как вам?

— Прекрасно! — согласилась Соколовская. — Я чувствовала, что статичная позиция продолжается очень долго и при этом какая-то заторможенная. Сейчас реально она стала сильнее и выигрышнее смотрится.

— Хорошо, — сказала Арина. — Давайте идти дальше разбирать номер, может быть, ещё что-нибудь сумеем улучшить и сделать зрелищнее. Продолжаем. И раз.

Арина положила левую руку на левую ягодицу, на самый верх.

— Два! — Арина положила правую руку на правую ягодицу.

— Теперь пируэт в воздухе, один оборот тур-шене! И сразу же после него собачка! — крикнула Арина. — Делаем на раз, два, три! Пошли!

Все три фигуристки прыгнули в воздухе, сделали один оборот, потом подняли правую ногу вверх, при этом опустив тело горизонтально и развернувшись на половину оборота. Вышло очень зрелищно! Впрочем, на льду эта секция выглядела очень быстро, и ещё более красиво, чем на ламинате.

— С этого момента статичные танцы заканчиваются, начинается активная фаза номера, — предупредила Арина. — Отсюда едем к судейской зоне и останавливаемся в 5 метрах от неё. Едем ёлочкой, при этом кладём правую руку на затылок, киваем вправо, следом кладём левую руку на затылок, киваем влево.

— После того как подъезжаем к судейской зоне, останавливаемся и делаем вращение в заклоне, — вспомнила Соколовская.

— Да точно, — согласилась Арина. — После вращения останавливаемся точно лицом к судьям. Ноги на ширине плеч, руки по швам. На счёт «раз» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, перекрещивая обе руки. На счёт «два» разводим руки в стороны, выгибаем плечи назад, а корпусом делаем выгиб вперёд. На счёт «три» и дальше здесь было опять же, слишком много статичных движений и работы рук.

Арина прекратила двигаться и задумалась.

— Почему тебе не нравится активная работа рук и статичные позиции? — поинтересовалась Малинина. — Это же, наоборот, круто: никуда не надо ехать, стой на месте, танцуй.

— Потому что мы фигуристки, нам нужно показывать катание на льду, — терпеливо объяснила Арина. — С дальних трибун наши взмахи руками, я так думаю, смотрятся очень нечётко. Зрители видят, что мы стоим, машем руками, ногами, что-то изображаем. Но что именно, они не знают, и смысл показательного номера уплывает от них. В то же время, когда мы катаемся по льду, они прекрасно видят, как мы попадаем в акценты и изображаем что-то. Поэтому действовать нужно более активно. Я предлагаю вместо убранной секции сделать несколько пируэтов фуэте, это самое простое, что мы можем сделать по таймингу. В то же время, они будут смотреться очень зрелищно и красиво. Начали!

Арина показала, как нужно делать. Половину оборота она поднимается на пальцах левой ноги, как балерина, правая нога при этом откинута в сторону и касается ступнёй колена, следующую половину оборота она опускается на пятку, а правая нога опускается на землю, потом цикл повторяется. Руки в овале над головой. И так четыре раза.

— Ну это уже что-то балетное, — рассмеялась Соколовская. — Оно совсем не вяжется с концепцией этого весёлого номера.

— Зрители не поймут, балетное или нет, для них самое главное — это красота, — возразила Арина.

— Хорошо, сделаем так, — согласилась Соколовская. — После этих фуэте должен же идти выход Таньки?

— Вот именно, — согласилась Арина. — Поэтому делаем фуэте, опускаемся на левое колено, вытягиваем правую ногу в сторону, прикладываем правую руку к бровям, как будто всматриваясь вдаль, и смотрим в направлении калитки. Таня, твой выход!

— А мой бы выход будет таким, — засмеялась Танька.

Она делала широкие шутливые движения, как будто шла вперёд, широко переставляя ноги. При этом вытаращила глаза, сморщила нос и грозила изо всех сил пальцем, смотря то на Арину, то на Соколовскую. Выражение лица и движения у неё были такие комичные, что девчонки не удержались и дружно расхохотались.

Потом Малинина заняла вызывающую позу руки в боки, осуждающе покачала головой и показала им кулак, точно так же сморщив нос и показав язык вдобавок. Здесь уже хохот стал таким, что, казалось, рухнут стены.

— Потом что-то происходит, — смеясь, сказала Малинина. — Я делаю вот так.

Она сделала движение, как будто отрывает от себя усы, снимая шляпу и бросая на пол плащ.

— И перед вами вдруг возникает гений чистой красоты — это я, — воркующим нежным голоском сказала Таня, раскрыла руки и как будто подалась к подружкам, чем вызвала ещё больше смеха. — Идите ко мне, мои заблудшие дочери! Сейчас мы будем вместе танцевать, в свете Луны, на пляже, под музыку Дебюсси! Вот веселуха была бы, после регги танцевать такие нудли!

Арина и Соколовская опустились на колени и как будто в мольбе сложили руки на груди, а потом протянули их к Малининой, прося, чтобы она взяла их к себе. Малинина сделала несколько пируэтов и протянула руки, словно давая шанс и ещё раз подзывая девчонок к себе.

— Так как моя часть номера самая короткая, то я отлично помню, что сейчас после пируэтов должен идти разгон к правому короткому борту и после него одинарный аксель, — уверенно сказала Таня.

— Всё верно! — согласилась Арина. — После выезда с акселя у нас было четыре твизла, а потом шла импровизация, так как мы на льду этот номер не делали, а сделали его чисто в теории. Я лично проехала одну секцию гидроблейдом.