Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

Приходилось, например, осваивать новые рынки – скажем, американский (что, конечно, радовало соотечественниц графини Грэнтем). Роскошные наряды были меньше востребованы, чем раньше. А что касается удобной практичной одежды, то не во всех ателье, специализировавшихся на изысканных платьях со сложной отделкой, были готовы переключиться на ее создание. Если же забежать немного вперед, то можно отметить следующее: когда после войны крупные дома моды вновь открыли свои двери, то оказалось, что многие их клиентки за прошедшие годы очень сильно изменились и теперь хотели совсем другого… И те, кто не был готов перестроиться, вынуждены были закрыться снова, на этот раз уже навсегда.

А когда модные дома закрывались, на смену им приходила «мода улицы» – никогда раньше она так всерьез не проявлялась. Журналы, можно сказать, только успевали фиксировать эти перемены.

В прессе того времени писали: «Мода отличается простотой, которую наши модницы назвали бы “провинциальной” несколько времени тому назад. Но в настоящее время эта простота отлично подходит к нашему теперешнему состоянию, когда тревоги и заботы заменили в нас желание блистать и обращать на себя внимание каким бы то ни было образом». Или вот, например: «Трудность условий современной жизни на каждом шагу отражается во всех отраслях нашего существования. Страдает от нее и мода. Изобретать что-нибудь новое, изощряться в нововведениях уже не хочется. В смысле цветов и сортов материй – носят решительно все, что есть на рынке и доступно для кармана».

Но даже в таких условиях всевозможные нововведения и изящные костюмы, тем не менее, возникали. Пусть теперь женщинам и нужно было исходить из новых, более суровых условий. Несмотря на это, в такой ситуации все еще появлялись различные новшества и элегантные наряды. Хотя теперь женщинам приходилось адаптироваться к новым, более суровым условиям.

В целом же, в те военные годы отказывались от всего лишнего, сложного, сковывающего движения. Уходили в прошлое длинные корсеты – они становились проще, легче, и, по сути, превращались в пояса для чулок. Для поддержки груди использовались разные модели пока еще довольно простых бюстгальтеров. Хотя многие все еще носили корсеты. В одном из модных журналов в 1919 года писали: «Иногда возникают споры по поводу того, что раз в моде “естественная фигура”, то в корсете почти нет нужды. Однако верно и противоположное. Поскольку в прежние времена тугой шнуровки и плотно облегающих корсажей на косточках большая часть ответственности за то, как вы выглядите, ложилась на платье, теперь же наоборот, и без соответствующей поддержки красивые линии могут только превратиться в неаккуратные». И если раньше журналы советовали сосредоточиться на подборе правильного корсета, то теперь еще чаще, чем в довоенные годы, предлагали физические упражнения и диеты.

Что касается нарядов, то и фасон, и расцветка, и отделка становились все строже и проще. Женский силуэт тоже менялся. Если в 1912–13 годах в моде были длинные узкие платья, то теперь предпочитали свободные, полуприлегающего фасона с широкими укороченными юбками.

Фемина, La Mode en Couleurs, Для молодых девушек – Дневные платья, 1914 год, Рейксмузей

Впрочем, выбор был довольно широким, и далеко не все варианты нашли отражение в сериале. Мода металась от одних силуэтов к другим, и далеко не всегда они следовали друг за другом – многое существовало одновременно. Середина и вторая половина 1910-х годов – это и пышные юбки, и юбки в складку, и юбки, плотно облегающие бедра и расширяющиеся книзу, на кокетке и без нее. Юбки могли быть и двойными, как раньше, и обычными. Иногда силуэт получался довольно причудливым – например, юбка в виде бочонка: узкая вверху, пышная у бедер, и сильно зауженная книзу. Или юбки, прозванные «военными кринолинами», настолько пышные, что для их поддержки в самом деле требовалась конструкция, напоминавшая кринолины середины XIX века, времен юности вдовствующей графини: в нижнюю юбку вставлялись тонкие стальные обручи. Правда, теперь подобные платья были все-таки короче, чем платья бабушек.

Серо-коричневая блузка из шелкового шифона, ок. 1914 год, Музей Виктории и Альберта

Рассматривая журналы военных лет, поражаешься разнообразию фасонов – и модельеры, и сами женщины, как могли, проявляли свою фантазию. Что-то похоже на моды предыдущего периода, что-то – предшествует 1920-м годам, а кое-что даже походит на моды 1950-х годов (что и неудивительно, поскольку тогда тоже обращались за вдохновением к эпохе кринолинов). Однако о каком-то стилистическом единстве и плавных сменах форм костюма говорить не приходится.

И решение создателей сериала ограничиться самыми простыми моделями военных лет было правильным. В реальной жизни многие женщины продолжали носить то, что было у них в гардеробе, только немного обновляя эти вещи и приспосабливая их к новым реалиям.

В одном из эпизодов Сибил Кроули говорит, что все ее платья – еще довоенные. Жизнь в Аббатстве Даунтон, которое вносит свой вклад в общую борьбу, представляя место для лечения раненых, не предполагает экспериментов с новыми, иногда весьма экстравагантными моделями.

К тому же, у каждой героини свой собственный стиль, достаточно узнаваемый. Он, конечно, меняется со временем. Да и в реальной жизни отнюдь не все и не всегда строго придерживаются одного направления. И для создания цельной картины художница по костюмам и ее команда из довольно пестрых мод военного времени выбрали ряд определенных тенденций и придерживались их. Это, с одной стороны, не перегружало сериал визуально, с другой стороны – вполне отражало реальность.

Цветовая гамма военных лет действительно, как нам это показывают, была сдержанной. В модных журналах писали: «Как вы уже знаете, все резкие цвета не в моде, ибо свидетельствуют о легкомыслии, совершенно не подходящем к теперешнему настроению». Оливковый, коричнево-зеленый, песочный, темно-синий и прочие цвета того же плана пришли на смену нежным оттенкам 1900-х годов и насыщенным тонам начала 1910-х. Даже среди нарядов леди Мэри Кроули, с ее яркой внешностью, которая, соответственно, прекрасно смотрится с контрастными цветовыми сочетаниями, есть те, чьи спокойные оттенки (например, бежевая блузка и серая юбка) как будто приглушают красоту хозяйки.

Ансамбли из блуз и юбок к тому времени уже прочно заняли свое место в женском гардеробе, но в военные годы к ним обращались еще чаще, чем раньше. Блузы, как и корсажи платьев, упростились: если раньше они застегивались на множество мелких пуговок, и застежка вполне могла быть на спине, то теперь количество пуговиц сократилось, и застегивались они нередко спереди. Для того, чтобы одеться,