Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

И вот леди Вайолет уже около пятидесяти. Она стала свекровью – ее сын Роберт женился на богатой американской наследнице. Теперь дамы носили просто (а иногда и не очень просто) расклешенные юбки. Зато начали расти рукава. И если в начале 1890-х годов «головка» рукава лишь немного приподнималась над линией плеча, то к середине десятилетия верхняя часть рукавов стала огромной, очень пышной. Недаром их сравнивали с «бараньей ногой»!

Правда, затем они стали стремительно уменьшаться. И вот в самом начале нового XX века, когда леди Вайолет Кроули уже шестьдесят, юбки стали более облегающими в районе бедер и сильно расклешенными книзу. А еще в моду вошел S-образный силуэт – женщины носили специальные корсеты, так что в районе талии образовывался сильный перегиб. Пышный и низкий бюст выдавался вперед, а пятая точка – назад. И чтобы подчеркнуть этот силуэт, у платьев и блузок появился напуск. Это время, когда в моде главенствует образ зрелой женщины…

И вот как раз в этом периоде вдовствующая графиня и останется на долгое время, продолжая и дальше одеваться в соответствии с тенденциями начала 1900-х. Хотя мода продолжала меняться и ориентироваться на молодых.

Силуэт постепенно выпрямлялся, и в 1912 году дамы носили платья с чуть завышенной линей талии, узкими юбками и более свободными, чем раньше, лифами, со спущенной линией плеча. Но не гнаться же леди Вайолет за модой в свои семьдесят лет!

А ведь дальше подол начал стремительно укорачиваться, крой – упрощаться, линия талии спускаться все ниже. И вот уже в 1920-х мода резко отличалась даже от довоенной, что уж говорить о временах молодости вдовствующей графини!

Леди, которая всю жизнь носила нательные сорочки, панталоны, корсеты и нижние юбки, леди в платьях настолько длинных, что из-под них виднелся разве что кончик туфельки, леди в нарядах со сложной отделкой и пышной укладкой теперь видит, как новое поколение носит короткие платья, открывающие ноги, прозрачные чулки телесного цвета, минималистичное белье, открыто пользуется декоративной косметикой и коротко стрижется…

То есть всего за одну жизнь, пусть и длинную, мода успеет не просто измениться, а кардинально преобразиться! Масштаб этих перемен поразителен. И хотя для нас с вами это всего лишь страница из истории костюма, реальным свидетелям этих изменений, тем, кто смотрел на них изнутри, приходилось нелегко…

И вдовствующая графиня делает свой выбор. Она, ровесница эпохи королевы Виктории, войдет в эпоху эдвардианскую – времена правления сына Виктории, Эдуарда VII. Да так в ней и останется – во всяком случае, в том, что касалось моды.

Источниками вдохновения для образа Вайолет Кроули послужили две королевы. Одна – Александра Датская, супруга Эдуарда. К моменту начала действия сериала она как раз перешла в статус вдовствующей королевы-матери – на престол взошел сын, Георг V. Королева Александра, как и многие пожилые дамы той эпохи, тоже не спешила менять свои наряды в соответствии с новыми тенденциями.

Кадр из сериала «Аббатство Даунтон», 2010 год, реж. Джулиан Феллоуз, Великобритания, ITV Studios Carnival Films

Впрочем, это же касается и ее невестки, королевы Марии, супруги Георга. Мария Текская тоже вдохновляла создателей сериала при работе над образом вдовствующей графини. Когда король с королевой приезжают в семью Кроули с визитом, то нам дают возможность полюбоваться стилем Ее Величества. И пусть это уже конец 1920-х годов, она одевается по моде предыдущих десятилетий. Однако выглядит это очень уместно и достойно.

Так что те костюмы, в которых мы видим вдовствующую графиню в первых сезонах, – это воплощенное «эдвардианство». Талия на месте. Пышный низкий бюст. Лиф не плотно облегающий, а чуть свободный, иногда с напуском. В одном наряде сочетаются ткани разных фактур. Цвета – сдержанные, пастельные, гармонирующие друг с другом. Никаких контрастов. Сложная отделка – в частности, вышивка. Высокие стоячие воротники. Подобные наряды прекрасно смотрелись на молодых дамах, но Вайолет Кроули – прекрасный пример того, что эта мода подходила и пожилым, причем ничуть не меньше.

Гравюра из модного парижского журнала De Gracieuse, 1900 год, Рейксмузей

На этом вдовствующая графиня и останавливает свои эксперименты в области костюма. Она не гонится за модой, она отстает от нее – но это принципиальная позиция. Ее наряды очень изысканны и сложны, но новые шьются так, чтобы походить на прежние.

Мэгги Смит, исполнившей эту роль, и команде художников по костюмам удалось блестяще воплотить подобный образ.

Только к пятому сезону (когда над сериалом стала работать Анна Роббинс) образ вдовствующей графини стал слегка более расслабленным. Его освежили, оставив при этом в прежних рамках – меньше высоких воротников, более глубокие вырезы (все равно прикрытые вставками, разумеется), подол чуть-чуть короче, более лаконичные узоры, более светлые оттенки. Мир меняется, во многом меняется и жизнь хозяев Аббатства Даунтон. Но хотя леди Вайолет Кроули как бы идет на уступки этому новому миру, они на самом деле невелики. В целом вдовствующая графиня продолжала оставаться нерушимым оплотом – во многих аспектах, в том числе и в области моды.

На ее наряды уходило, наверное, больше всего времени. И эту неудивительно – мода 1900-х считается едва ли не вершиной портновского искусства, и костюмы в то время были очень трудоемкими. И к костюмам из сериала это тоже относится. Их имеет смысл рассматривать вблизи, тогда и раскрывается вся сложность и неброская красота. Тюль соседствует с шелком, шелк – с шерстью: едва ли не в каждом ансамбле сочетается минимум три вида тканей, а то и больше. Изящно заложенные складки. Бесконечное кружево самых разных сортов – в эдвардианскую эпоху его просто обожали, и украшали все, от повседневных до вечерних платьев, от белья до пальто, от шляп до муфт. Вышивка – и шелком, и шерстью, и бисером. Маленькие пуговки и бесконечные потайные крючки. Словом, создание одного такого наряда требует немало времени, а ведь Вайолет Кроули, как и другие персонажи, часто их меняет, хотя за счет строгого стиля и сдержанных тонов это меньше бросается в глаза.

Дамы такого статуса не приобретали готовые наряды – их шили исключительно на заказ. Сидеть они должны были идеально, а отделка – демонстрировать вложенный в нее кропотливый труд. И костюмы в сериале именно такие. Когда в одном кадре