Мода эпохи потрясений. От 1910-х к 1920-м - Марьяна Вадимовна Скуратовская

В целом же мужской костюм, как и женский, следует по пути упрощения – правда, в намного более узких рамках. Пиджаки окончательно вытесняют сюртуки, цветовая гамма костюмов чуть расширяется, и сочетания цветов становятся более свободными – мужчина мог быть элегантным уже не только в костюме тройке, а сочетая разные пиджак, брюки и жилет.

Стоит отметить, что большинство изменений коснулось кроя: именно ширина плеч, ширина лацканов, положение плечевых швов, линия талии, и т. п. характеризуют мужские костюмы разных десятилетий. При этом все эти детали не очень заметны глазу неспециалиста. И если между строгими эдвардианскими нарядами вдовствующей графини и модным платьем 1920-х годов лежит пропасть, на которую просто невозможно не обратить внимание, то уловить разницу между пиджаками графа, которые он носит до войны и после, довольно сложно.

Мужским костюмам в «Аббатстве Даунтон» уделялось много внимания, не меньше, чем женским. Приходилось и принимать во внимание то, что фигуры современных актеров куда более атлетичны, чем были когда-то, с более широкими плечами и грудью (особенно это касается тех, кто играл слуг), так что это приходилось в определенной степени маскировать. Значительная часть мужских костюмов была сшита специально или взята напрокат, поскольку винтажные костюмы по размеру, на современные фигуры, находить не менее сложно, чем женские винтажные туфельки больших размеров.

И те, кто глубоко погружен в тему истории мужского костюма, находят в «Аббатстве Даунтон» немало погрешностей. Например, использование современных тканей, более легких и пластичных, дает другой эффект, не тот, что давали более тяжелые ткани начала XX века. Мелкие детали, вроде расположения швов, количества пуговиц, расстояния между ними, длины пиджаков, величины галстучных узлов и прочее в том же духе нередко не соответствуют тому, что носили в действительности в те или иные годы. Что-то слишком современное, из начала XXI века, что-то – из другого десятилетия XX века.

Однако консервативность мужского костюма почти не дает обычному зрителю шанса отследить все эти отступления от исторической правды. Так что, пожалуй, все эти ошибки «можно» простить. Тем более, что костюмы исполняли главную свою функцию – характеризовали самого героя и его положение в обществе.

Мужское белье

 Что касается такой деликатной темы, как белье, то ее еще меньше, чем женское белье, освещали в современной литературе и прессе. Хотя не будем забывать, что рубашка тогда, по сути, тоже считалась бельем. Рубашки той эпохи по внешнему виду уже были похожи на современные – впереди у них была пуговичная планка (в отличие от предыдущих периодов, когда рубашки надевались через голову).

Как правило, рубашки, и повседневные, и парадные, были белыми. Воротник мог быть либо пришитым, либо пристегнутым при помощи специальных запонок, так же, как и манжеты. В сменных деталях была своя прелесть – с их помощью можно было быстро освежить рубашку, к тому же, и ухаживать за ними, а именно стирать, накрахмаливать и тщательно отглаживать, было проще.

Рубашки надевали или прямо на голое тело, или – особенно в холодное время года – поверх теплых, нательных сорочек, фланелевых из шерстяного трикотажа.

Кальсоны, соответственно, тоже могли быть или из ткани – более тонкой летом, более плотной в холодное время, или, опять-таки, теплыми трикотажными.

А еще как раз в начале XX века популярность обрело мужское белье, соединявшее и рубашку, и кальсоны в подобие плотно облегающего комбинезона, спереди застегивающегося на пуговицы.

И тогда же в качестве одежды для сна мужчины начали носить пижамы, или шелковые, или шерстяные. Они оказались отличной, удобной и довольно элегантной заменой ночным сорочкам. И язвительная вдовствующая графиня однажды спрашивает своего сына, который явился на ужин не во фраке, а в смокинге, не означает ли это, что следующий раз он придет в пижаме…

А еще, как ни странно это прозвучит, но мужчины начала XX века вполне могли носить корсеты. Поскольку это слово ассоциировалось с предметом дамского гардероба, то их, как правило, называли «поясами». Они были призваны уменьшить живот, сделать мужчину визуально более стройным и подтянутым, снижали нагрузку на спину. В отличие от женских их чаще всего делали не на косточках из китового уса, а просто из очень плотной ткани, а иногда и кожи. При этом то, что женщины носят корсеты, подразумевалось по умолчанию. О мужских же корсетах фактически не говорили, это была деликатная тема – как правило, мужчины не были готовы признаваться в том, что прибегают к подобной поддержке. В сериале, конечно, без этого обошлось, поскольку актеры в отличной физической форме, но в реальности тот же граф Грэнтем, тоскуя по военной выправке, вполне мог бы иногда надевать подобный «пояс».

Носки были намного длиннее, чем современные. Конечно, мужчины, в отличие от женщин, не старались привлечь внимание к ногам, однако в ходу были не только черные или темно-серые носки – как раз в начале XX века цветовая гамма стала разнообразнее. Правда, чем строже костюм, тем строже и цвет носков, а консервативные джентльмены старшего поколения отдавали предпочтение однотонным. Носки могли быть и шелковыми (в частности, к вечерним костюмам полагались черные шелковые), и кашемировые, и хлопковые, они могли быть как гладкими, так и в рубчик.

Бостонская подвязка, реклама, 1911 год, Цифровые коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки

Поскольку носки не были эластичными, то, чтобы они не сползали, мужчины фиксировали их на ноге с помощью специальных подвязок, сделанных из кожи или прорезиненной ткани. Узкая полоска плотно охватывала ногу, и с помощью зажима прихватывала носок. И вот подвязки, поскольку их все равно никто не видел, кроме хозяина, вполне могли быть довольно яркого цвета. Был вариант крепления и попроще – носки на вздержке, то есть можно было затянуть шнурок, пропущенный по верхней кромке, потуже его завязав. Однако для настоящего джентльмена это не годилось. Но, конечно, в сериале не имело смысла возиться с такими деталями – ведь все равно место крепления скрывается под брюками! Так что мужские носки использованы современные, а не стилизованные под эпоху.

Мужские аксессуары

 Строгие, и, честно скажем, не очень разнообразные мужские костюмы можно было оживлять с помощью галстуков. Как рассказывала Анна Роббинс, когда фактически все мужчины одеты в костюмы-тройки, то разгуляться художнику по костюмам фактически негде. Зато галстуки – это те самые акценты, которые отображали характер персонажей. По словам Анны Роббинс, она постоянно искала ткани, из которых можно было делать галстуки. Конечно,