Хроническое искусство. Влияние болезней на великие картины - Татьяна Кирсанова
Петр с отвращением отворачивается. Диалог заканчивается тем, что Юлий планирует собрать армию, чтобы создать свой рай и захватить небеса.
Так вот, про грехи и язвы. Как и его дядя Сикст IV, Юлий, скорее всего, был бисексуалом. Слухи о его влечении к мужчинам распространялись на протяжении всего его понтификата. Он обвинялся в частом посещении проституток-мужчин в Риме, а в исторических свитках также упоминалось о «минутах слабости» к своим соратникам по Ватикану, что сделало его объектом насмешек. Например, папа привез губернатора Болоньи в Рим и в присутствии губернатора был мягкотел и сговорчив, что трактовалось общественностью как роман или по крайней мере влечение к этому человеку. После убийства одного из его ближайших товарищей, кардинала Алидози, Юлий ужасно скорбел, он забаррикадировался в своих покоях и отказывался от еды. Через несколько недель он все же вышел из покоев и отправился из Равенны в Римини в закрытом экипаже – и прохожие слышали стенания, доносившиеся из недр папской кареты.
После знаменитой ссоры с Юлием король Франции Людовик XII созвал Пятый Латеранский собор. Совет действительно собрал религиозных чиновников, намеревающихся свергнуть Юлия. Они опозорили Юлия как содомита, заявив, что язвы сифилиса покрывают кожу папы. Это первое историческое конкретное обвинение похоже на правду.
Фаллопий, итальянский врач и анатом, лечивший многих последователей Юлия II, в своих трудах упоминал про множественные язвы сифилитической природы на теле понтифика. Например, в 1508 году в Страстную пятницу папа отказался предоставить свои оголенные стопы для поцелуев всем страждущим, чего требовал обычай. Ноги были покрыты сифилитическими язвами. Собственно, кисти рук тоже имели изъязвления, поэтому, как может догадаться пытливый зритель, Рафаэль писал их с другого натурщика.
Как известно, сифилис – это заболевание, которое наиболее часто встречается в истории искусств, т. к. наряду с гонореей, является самой древней венерической болезнью. А вот распознать сифилис на картинах сложно – потому что трудно точно определить, как выглядит сифилис. У него так много всевозможных симптомов и проявлений, что его называют «великим подражателем» или «великим имитатором». Можно даже заразиться сифилисом и иметь слабовыраженные симптомы или вообще не иметь их.
По временным характеристикам изменения на лице понтифика на портрете вполне могут быть гуммами. Гумма (лат. gummi – «камедь»), или элемент третичного, позднего сифилиса, получил свое название из-за сходства выделений из него с гуммиарабиком. Гумма представляет из себя мягкую, но плотную «опухоль», образующуюся в третичном периоде сифилиса, ее же иногда называют поздним сифилидом. Она необратимо разрушает ткани с образованием грубых рубцов.
Портрет Папы Юлия II написан Рафаэлем в 1511–1512 годах, то есть за год до смерти папы римского. Портрет был необычен для своего времени и оказал большое влияние на папскую портретную живопись. После написания картину вешали на столбах церкви Санта-Мария-дель-Пополо по праздничным и высоким святым дням. Джорджо Вазари, писавший много лет спустя после смерти Юлия, сказал, что «он был настолько реалистичен и правдив, что пугал всех, кто его видел, как будто это был сам живой человек».
Картина существует во многих версиях и копиях, и в течение многих лет версия картины, которая сейчас висит в галерее Уффици во Флоренции, считалась оригинальной, или основной, версией. Когда в 1824 году портрет Юлия II кисти Рафаэля вошел в Национальную галерею Лондона, он был признан более поздней версией.
В 1969 году было выполнено исследование картины Национальной галереи с помощью рентгеновских лучей. Оно выявило многочисленные изменения, в том числе радикальную ревизию фона. Затем картина была очищена, были найдены подмалевки и перерисовка с эскиза, что подтвердило оригинальность именно этой версии Рафаэля. Рафаэль несколько раз менял цвет фона и положения деталей, изобразив сначала геральдические символы семейства делла Ровере, папскую тиару и скрещенные ключи. Но там не было язв, хотя бугры на лице прорисованы намного отчетливее, чем на втором варианте в Уффици. Возможно, его об этом попросили.
Итак, как же умирал понтифик?
Во время бдения Пятидесятницы в мае 1512 года папа Юлий, понимая, что он серьезно болен и что его здоровье ухудшается, несмотря на заверения некоторых кардиналов о том, как хорошо он выглядел, сказал: «Они льстят мне. Я знаю лучше, моя сила уменьшается со дня на день, и я не могу жить намного дольше». 24 июня утром в Париже он был найден лихорадящим, с помутнением сознания. С этого момента до 6 января он был прикован к постели, и большую часть времени находился с высокой температурой, хотя в моменты просветлений успевал давать очередные распоряжения. С января стало ясно, что улучшения не будет. Состояние папы прогрессивно ухудшалось. Он умер в ночь с 20 на 21 февраля 1513 года.
Несмотря на то что «Гробница Юлия» Микеланджело находится в Сан-Пьетро-ин-Винколи в Риме, Юлий фактически похоронен в Ватикане. Его останки лежали рядом с его дядей, папой Сикстом IV. Они позже были осквернены во время римских беспорядков в 1527 году.
Будем надеяться, что множественные активно работающие подразделения палеопатологии Италии когда-нибудь получат разрешения на изучение останков папы, чтобы пролить свет на эту захватывающую историю. Как вы понимаете, надежда довольно иллюзорна.
Тициан, «Парадный портрет Элеоноры Гонзага»
Тициан. Портрет Элеоноры Гонзага, герцогини Урбино, ок.1537.
Уффицы, Флоренция
В галерее Уффици висит портрет Элеоноры Гонзага кисти Тициана. Парадный портрет герцогини написан им около 1537 года – Тициан не указал дату, однако благодаря письму самой дамы от 7 ноября 1537 года мы знаем, что именно в это время Тициан заканчивал ее портрет вместе с мужем, Франческо Марией делла Ровере. Семья почти год ждала, когда Тициан откликнется на их просьбу: венецианский художник был очень востребован. В тот момент речь шла о портрете четы. Остался лишь карандашный набросок, где герцог и герцогиня вместе (в Италии в те годы обычай изображать женщин отдельно от мужчин еще не вошел в моду). Однако муж захотел свой одиночный парадный портрет, который был сложнее по атрибутике и выполнен по эскизам уже в Венеции: чтобы сделать его максимально реалистичным, герцог даже направил в мастерскую Тициана свои доспехи, а в 1538 году начал требовать реституции, поскольку прошло более чем достаточно времени, а портрета все еще не было. Так вот, герцог, очарованный представлением о своем будущем парадном портрете, уступил место супруге, разрешив ей быть изображенной отдельно. Чопорная красивая знатная женщина, по разным свидетельствам, могла быть возможной моделью или
