Письма - Винсент Ван Гог
Если бродить здесь несколько часов подряд, то можно понять, что здесь нет ничего, кроме бескрайней земли – зелени пшеницы и вереска – и бескрайнего неба. Лошади и люди здесь кажутся маленькими, словно насекомые. Ты не ощущаешь ничего, даже если это сами по себе крупные предметы, и тебе кажется, что в мире есть лишь земля и небо.
И вот наступает вечер. Представь себе эту тишину, эту умиротворенность! Вообрази аллею высоких тополей с осенней листвой; вообрази широкую грязную дорогу – сплошную черную жижу; бесконечный вереск справа и бесконечный вереск слева от дороги; несколько черных треугольных хижин, покрытых дерном, из окошек которых виден красный свет; несколько луж с грязной желтоватой водой, где отражается небо и несколько гнилых дубов, склонившихся к воде. Ты только вообрази себе этот заболоченный край в сумерках и беловатое небо над ним; здесь все – сплошные контрасты белого и черного. И в центре этой картины – косматая фигура пастуха и груда комьев яйцевидной формы наполовину шерсти, наполовину грязи, скучившиеся и толкающие друг друга, – это его отара. Ты видишь, как они приближаются, ты стоишь, окруженный ими, ты поворачиваешься и следуешь за ними. Лениво бредут они по грязной дороге. Однако вдали, под тополями, уже виднеется ферма – несколько замшелых крыш, и торф между стволами тополей.
Овечий загон – снова темный треугольный силуэт. Ворота широко распахнуты и напоминают вход в темную пещеру. Сквозь щели между досками просвечивает небо.
Караван комьев шерсти и грязи исчезает в этой пещере, пастух и хрупкая женщина с фонарем закрывают за ним ворота.
Возвращение отары домой в сумерках было финалом той симфонии, которую я слышал вчера.
Гаага, декабрь 1883
349
Очень коротко, чтоб ты знал: по договоренности с отцом и матерью, мне разрешено использовать в качестве мастерской помещение, служившее раньше кладовой. Поэтому я отправился в Гаагу, чтобы уложить и отправить мои этюды, гравюры и прочее. Мне необходимо было сделать это самому.
Часть IV. 1884-1887
В начале 1884 года Анна Корнелия Ван Гог сломала ногу. Помощь Винсента больной матери способствовала его сближению с родителями. После того как Винсент оборудовал в кладовой, которую не использовали, студию, он берется за многочисленные наброски местных ткачей. Увлеченный сельскими окрестностями Нюэнена, художник пишет пейзажи и пасторальные сцены из крестьянской жизни.
Отношения Винсента с младшим братом становятся напряженными, причиной тому в значительной мере было то, что художник, картины которого не продавались, находился в постоянной материальной зависимости от младшего брата. И тем не менее их диалог об искусстве продолжался. Тео был первым, от кого Винсент узнал о группе художников, названных импрессионистами, яркая палитра и революционная техника которых завоевали популярность в Париже.
В 1885 году, вскоре после внезапной смерти отца, Винсент завершил свою первую значимую живописную работу – «Едоки картофеля». Это полотно – «дистилляция» его ранних идей и интересов, а также самостоятельных достижений в технике за все предыдущие годы ученичества. Год спустя после того как одна из моделей Винсента, незамужняя девушка, забеременела, подозрение пало на него, хотя, складывалось впечатление, что он понятия не имеет о своей вине. Местные жители были решительно настроены против эксцентричного художника, и ему пришлось перебраться в Антверпен.
В Антверпене Ван Гог изучал искусство старых мастеров в только что открывшемся Рейксмюзеуме и даже в 1886 году становится студентом Королевской Академии живописи. Однако его грубая живописная манера, его привычка к самостоятельному постижению искусства были несовместимы со строгими классическими канонами учебной программы. Винсент бросил учебу и в марте 1886 года приехал в Париж.
С этого времени до начала 1888 года обычно нескончаемый поток писем Винсента к брату уменьшился, что неудивительно, ведь теперь он жил в непосредственной близости от своего адресата. Однако из свидетельств очевидцев и по тому, как меняется характер искусства Ван Гога в этот период, мы можем судить о том, что он завел близкие знакомства с художниками, представлявшими новые течения в живописи: Анри Тулуз-Лотреком, Эмилем Бернаром, Жоржем Сёра. Последний использовал способ точечного нанесения мазков на холст, и этот прием Ван Гог, бесспорно, позаимствовал у французского художника-пуантилиста.
3-4 января 1884
351
Я все чаще замечаю за собой, что мне больше нравится быть среди народа, которому это слово [одиночество] незнакомо – среди крестьян, ткачей. Это действует на меня благотворно. Пока я был здесь, обнаружил много интересного в этих людях.
Видел ли ты рисунки, изображающие ткачей, которых существует достаточно? Я видел, но очень мало. В настоящее время я работаю над двумя акварелями с ткачами.
Ткачей рисовать очень трудно, ибо в их маленьких комнатах мне не удается отойти на достаточное расстояние, чтобы нарисовать станок. Именно в этом кроется причина того, что они часто получаются неправильно. И тем не менее я нашел комнату с двумя с танками, где, надеюсь, мне удастся изобразить то, что я хочу.
24 января 1884
355
Если принять во внимание все трудности, которые пришлось пережить маме, то, можно сказать, что ее настроение, к счастью, ровное и вполне хорошее. Она продолжает радоваться самым простым вещам. Недавно я нарисовал для нее небольшую церковь с изгородью и деревьями, и это тоже ее порадовало.
Ты, конечно, можешь понять, какое наслаждение доставляет мне простая, естественная жизнь здесь.
Если ты когда-то приедешь сюда, я покажу тебе дома ткачей. И ты увидишь там ткачей и женщин, занимающихся сушкой прокрашенной шерсти.
Последний из сделанных мною этюдов – это человек, сидящий за своим ткацким станком: в полный рост, вполовину и его руки. Я написал станок, зеленоватый дуб которого от времени сделался коричневым; на нем выбит год, когда его вырезали – 1730. Рядом со станком, стоящим у окна, через которое виднеются зеленые поля, детское креслице, в нем сидит ребенок и часами наблюдает одну и ту же картину – как челнок движется
