Русская жизнь-цитаты 1-7 сентября 2023 - Русская жизнь-цитаты

Video | Facebook,"«Я понял вообще на чей стороне, по сути, добро сейчас, и на чьей стороне правда… Вот, например, ты имеешь квартиру четырёхкомнатную, человек пришёл, сказал, что вот моя комната, я буду здесь жить, и забрал её наглым образом… И после этого же начались уже основные бoевые действия на Донбассе, когда туда ввели вoйска [РФ]… Почему там Донбасс бoмбили 8 лет? По кому бoмбили там? Ну не может быть, чтобы просто наносили удары по гражданскому населению. Понятно, зашли [российские вoенные]. Зачем они туда зашли, если бы они туда не пришли бы… ничего бы этого не было, не было бы вообще априори этих бoевых действий» Обязательно посмотрите полное интервью российского лётчика Максима Кузьминова, который 9 августа добровольно перегнал Ми-8 из Курска в Украину по договорённости с украинской разведкой. Он подробно объяснил, почему пошёл на такой шаг и на чьей стороне правда.",Video | Facebook,https://www.facebook.com/watch/?v=663621405829655,2023-09-07 01:30:36 -0400

Те и эти – Weekend,"Между тем роли оставшихся были совсем разными: среди них были активные коллаборационисты, безусловные жертвы, оппортунисты-выгодоприобретатели, искренние сторонники нацизма — и те, кто никак не проявил своей позиции.  «В темноте живут вот эти, // На свету живут вон те, // Нам и видно тех, кто в свете, // А не тех, кто в темноте»,— написал Брехт (и конгениально перевел Григорий Дашевский). «В темноте», невидимыми и как бы не существующими в Третьем рейхе, оказались люди, уклонившиеся от прожекторного света государственной политики и идеологии, не исполнившие в этой исторической драме никакой роли — ни жертвы, ни союзника режима.  Это были люди, отказавшиеся от профессии и выбравшие затворническую, незаметную жизнь — как, условно говоря, Рассказчик в манновском «Докторе Фаустусе».  Кто-то поступил так из ненависти и протеста — но совсем не все. Кем-то руководила трусость, кем-то аллергия на бесцеремонность вторжения политического пространства в частное, кем-то безразличие, кем-то смутный инстинкт. Чиновники, которые ушли на пенсию раньше запланированного срока, аспиранты, оставившие в столе недописанную диссертацию, а сами оставшиеся приват-доцентами, университетские преподаватели, уехавшие в деревню работать в школе, политические и художественные обозреватели, переквалифицировавшиеся в рекламных агентов,— число их никем не считано, никакому подсчету не поддается и имен их мы практически не знаем.  Лишь гораздо позже стало известно, что некоторые из ушедших на дно вели подробные дневники и стали выдающимися хроникерами эпохи.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:32:28 -0400

Те и эти – Weekend,"Но на массовое потребление нужно массовое производство. Поэтому, избавившись от очевидных нарушителей спокойствия, Геббельс предпочитал не слишком глубоко вникать в то, что думают на самом деле его звездные актеры, поэты и музыканты, прагматизм не позволял ему сортировать их исключительно по принципу верноподданничества, а маниакальная уверенность в своих целях превращала его в очень убедительного переговорщика. Запугивал он только в крайних случаях. Гораздо чаще — соблазнял перспективами. А то, что у несоблазнившихся оставался лишь крайне узкий выбор между концлагерем, тюрьмой гестапо, а позже еще отправкой на фронт, это была как бы не воля Геббельса и даже совсем не его ведомство, угроза исходила не от него. Он гораздо чаще выглядел спасителем, чем чумой. Тем более что некоторым внутренним эмигрантам он готов был обеспечить негласное сотрудничество. И да, очень многие деятели культуры Третьего рейха, не замеченные ни в каких к рейху симпатиях, пережили его авторами сценариев популярных фильмов, сочинителями диалогов, радиоспектаклей, киномузыки, песен и так далее.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:35:01 -0400

Те и эти – Weekend,"Триумф ширпотреба Для искусства Германии, для ее культурной «среды», разделение на уехавших и оставшихся стало своего рода феноменологическим порогом. Километры полотен, ежегодно выставлявшихся на Выставке немецкого искусства, были заняты декоративными пейзажами и руинами, крепко сделанными портретами рабочих и вождей, жанровыми сценами из сельской и городской жизни. (11 000 картин было представлено на этой выставке за 12 лет фашистской власти, они оцифрованы и легко доступны всем желающим поинтересоваться.)  Кинопроизводство Третьего рейха не останавливалось до 1944 года, выпуская около 100 фильмов ежегодно, и только уже в самом финале их станет «всего» 70. Самые интересные из них — как раз омерзительная пропаганда, но ее совсем не так много: это был сложный, очень дорогостоящий жанр. Большая часть нацистского кинопроизводства — всевозможные вариации на тему того, как девушка встретила молодого человека и какие с ними приключились по дороге друг к другу волнующие приключения. Союзнические администрации даже не пытались внести такие фильмы в списки запрещенного искусства — это был просто приторный кухонный энтертейнмент.  От музыки, сочиненной рейхскомпозиторами, осталась едва ли не одна «Кармина Бурана». Никакая зрительская память не сохранила выдающиеся спектакли этого двенадцатилетия (актерские работы — да, но актеры — отдельная история), хотя театры работали бесперебойно вплоть до сентября 1944 года. Никакой читательский клуб не может посоветовать выдающихся романов, написанных в Германии и в согласии с нацистским режимом,— только те, что были написаны «в стол». Самым качественным художественным жанром того времени остались киномузыка и шансон как таковой. Про тоску, любовь и отблески луны.  Искусство Третьего рейха — это триумф не воли, а ширпотреба.  Есть сверхкороткий список исключений. Вильгельм Фуртвенглер, Герберт фон Караян, Лени Рифеншталь — и, кажется, все. Но кинематографический талант Рифеншталь — все-таки вещь дискуссионная и очень сильно на любителя, Фуртвенглер был великим дирижером и до Геббельса, и после него, а Караян остается специальным случаем в силу возраста и характера — ему Третий рейх действительно обеспечил вертикальный взлет, а говорить, что этот взлет он осуществил бы при любом другом режиме, значит заниматься чистой спекуляцией.  Так или иначе, нельзя не заметить, что только в случае Рифеншталь, говоря об отношениях художника и власти, можно иметь в виду сознательную работу по созданию художественной ипостаси политического режима, художественного образа определенной идеологии.  В остальном искусство Третьего рейха остается в архивах кучей художественного ширпотреба и пропагандистского мусора.",Те и эти – Weekend,https://www.kommersant.ru/doc/6186546?fbclid=IwAR1qip5HNmb_i6CSPNIX9eLQvAFn9nXFVy6RCP2yjNrEA3W0uC5Nwpb5WX4&mibextid=Zxz2cZ,2023-09-07 01:39:32 -0400

Те и эти – Weekend,"И никакие ссылки на то, что историю пишут победители, не могут отменить простого и доступного в восприятии обстоятельства. Культура Третьего рейха — случай, в котором художественный подход имеет смысл только вместе с социологическим. А немецкая культура этого времени — это культура против Третьего рейха.