Ловцы времени. Археологические открытия от Трои до современности - Эрик Х. Клайн
Также исследователи применили неинвазивный метод анализа – ультрафиолетово-видимую спектрофотометрию, чтобы проверить, сохранились ли на мраморном рельефе следы краски. Без какого-либо повреждения поверхности они провели анализ в 32 местах, и в 20 из них обнаружили остатки пигмента. Анализом данных занимался доктор Генрих Пининг, ведущий реставратор из Германии. Он сообщил, что на руке одного из солдат и на передней части основания меноры были найдены следы желтой охры, нанесенной в виде слоя краски прямо на камень. Это означает, что с расстояния менора выглядела золотой – какой она и была в реальности. Очевидно, что окрашены были и другие части сцены, однако на данный момент исследование ограничилось лишь этим предварительным анализом[15].
Средневековый род Франжипани владел не только аркой Тита, но и соседним Колизеем, который они укрепили, превратив в оборонительное сооружение. Строительство этого грандиозного амфитеатра начал Веспасиан в 72 году н. э., а Тит торжественно открыл его в 80 году н. э., хотя работы еще не были полностью завершены. Первоначально он назывался амфитеатром Флавиев, поэтому иногда в древних источниках встречается просто под названием «амфитеатр». Однако уже к VIII веку сооружение получило название Колизей, которое используется и по сей день. Возможно, это связано с огромной статуей Нерона, некогда стоявшей неподалеку и достигавшей 36 метров в высоту. Но скорее всего, причиной стало само величие постройки – ведь это было самое высокое здание в Риме, как отмечали многие исследователи.
Веспасиан возвел амфитеатр на месте осушенного искусственного озера, которое когда-то было частью «Золотого дома» Нерона. Этот роскошный дворец получил свое название из-за позолоченных стен, а возможно, и из-за фасада, покрытого золотыми листами. Нерон построил этот дворец, который славился бесконечными пиршествами и роскошными приемами, после пожара 64 года н. э. Именно тогда, согласно легенде, «Нерон играл на лире, пока Рим горел». Хотя есть и другая версия: некоторые историки утверждают, что он наблюдал за пожаром из высокой башни на безопасном расстоянии, распевая эпическую песнь о падении Трои[16].
После самоубийства Нерона в 68 году н. э. «Золотой дом» был заброшен. Позднее его частично снесли либо засыпали при строительстве новых зданий. Однако уже в эпоху Возрождения, в 1488 году, его случайно обнаружили. Многие помещения, возможно, были разграблены в поисках ценных скульптур, среди которых мог быть и знаменитый Лаокоон, который сегодня хранится в Ватикане. По преданию, эту статую нашли именно в одной из комнат дворца, стены которой были украшены сценами из Троянской войны. Рафаэль, Микеланджело и другие художники Возрождения проникали внутрь для изучения древних фресок, опускаясь на веревках через отверстия в потолке. Считается, что эти росписи повлияли на их творчество, а некоторые из художников даже оставили свои подписи на стенах дворца. Раскопки «Золотого дома» начались в 1907 году, и новые находки продолжают попадаться до сих пор – последние из них датируются 2009 годом[17]. Сейчас дворец открыт для посетителей.
В последнее время появилась весьма убедительная гипотеза, что возведение Колизея, возможно, финансировалось за счет военной добычи, захваченной римлянами при разграблении Иерусалима в 70 году н. э. – так же, как и строительство Храма Мира Веспасиана. Подтверждение этому неожиданно обнаружилось в небольшом мраморном фрагменте, найденном у Колизея еще в 1813 году. Долгое время он был известен лишь благодаря надписи, датированной V веком н. э. Однако оказалось, что этот кусок мрамора скрывает еще одну, более древнюю надпись.
Открытие сделал профессор Геза Альфёльди из Гейдельбергского университета в 1995 году, хотя первые предположения на этот счет высказывались еще несколькими годами ранее. Надпись, высеченная на камне, рассказывает о реставрации Колизея в 443–444 годах н. э. Работы финансировал сенатор Руфий Цецина Феликс Лампадий, который, согласно тексту, «восстановил арену амфитеатра, а также подиум, платформу и задние ворота за свой счет».
Но Альфёльди заметил странность: в том же самом камне были просверлены отверстия, которые никак не могли относиться к надписи Лампадия. Судя по всему, они остались от более ранней бронзовой надписи, сделанной на этом же участке мрамора. Бронзовые буквы крепились небольшими штырьками, которые вставлялись в отверстия для фиксации, и все, что оставалось сделать Альфёльди – это выяснить, какие буквы лучше всего соответствуют рисунку из отверстий.
Альфёльди был признанным специалистом в восстановлении «призрачных» надписей. Изучив расположение отверстий, он предложил гипотезу, что изначальный текст гласил: «Император Цезарь Веспасиан Август приказал построить новый амфитеатр на средства [полученные] от [продажи] военной добычи». Эта надпись, по мнению ученого, могла быть установлена Веспасианом в 79 году н. э. Особенно важна фраза о «военной добыче» – в латинском тексте использовано особое выражение, обозначавшее трофеи, полученные в результате войны. Единственная крупная война, в которой участвовал Веспасиан и которая могла принести столь значительные богатства – это Первое Иудейское восстание (66–70 гг. н. э.). Таким образом, Альфёльди выдвинул гипотезу, что строительство Колизея частично финансировалось за счет награбленного в Иерусалиме золота и ценностей. Сегодня большинство ученых поддерживает это предположение. Но это было еще не все, что обнаружил Альфёльди.
Ученый заметил, что даже после восстановления всей довольно длинной надписи на камне оставались отверстия, которые нельзя было объяснить. Особенно его внимание привлекло то, что буквы в одном месте, похоже, были сдвинуты вправо, а между ними добавлена еще одна. Исследовав расположение отверстий, он пришел к выводу, что вставленная буква – T, которая часто использовалась как сокращение имени Тит в подобных надписях. Таким образом, в исправленном варианте текст выглядел как: «Император Тит Цезарь Веспасиан Август приказал построить новый амфитеатр на средства [полученные] от [продажи] военной добычи». Простое добавление одной буквы меняло смысл: теперь именно Тит, а не Веспасиан, присваивал себе заслугу строительства Колизея. Такая правка, скорее всего, была сделана уже в 80 году н. э., после смерти Веспасиана.
После этого торжественного открытия всего через год после извержения Везувия, погубившего Помпеи и Геркуланум, Колизей оставался важным центром жизни Рима на протяжении почти четырех веков. Последние зрелища прошли здесь уже в V веке н. э. За это время в амфитеатре проводились самые разные представления, от легендарных гладиаторских боев до схваток с дикими животными. Есть мнения, что иногда здесь даже устраивали имитации морских сражений, хотя, скорее всего, такие бои проводились лишь в первые годы существования Колизея.
Подобно тому, как случайное открытие «Золотого дома» повлияло на художников эпохи Возрождения, Колизей вдохновлял писателей и поэтов XVIII–XIX веков. Среди них были лорд Байрон, Натаниэль Готорн, Чарльз Диккенс и Марк Твен. В 1817 году в трагедии «Манфред» Байрон запечатлел образ Колизея, освещенного лунным светом:
Я был среди развалин Колизея,
Среди останков царственного Рима.
Деревья вдоль разрушенных аркад,
На синеве полуночной темнея, Чуть колыхались
