Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин
Жанр определяют методы действия героя.
Возвращаясь к заголовку, вы вполне можете предлагать тому самому продюсеру и комедию с демоном в главной роли. И ромком с тем же демоном. И даже байопик о нисхождении Люцифера с небес. Теперь вы знаете, каким образом можно искать нетривиального главного персонажа. И как двигать его в разных жанрах. Как минимум теоретически…
УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:
1. Придумайте историю, в которой герой – это обычный человек средних лет без особых примет. Но у него должны быть интересные цель и путь. Получиться у вас должно примерно так: «Обычный человек мечтает покорить Северный полюс, но у него нет средств на экспедицию. Ради мечты он идет на обман».
2. А теперь зафиксируйте цель и путь. И попробуйте придумать героя, которого не было никогда. «Девяностодевятилетняя старушка мечтает покорить Северный полюс, но у неё нет средств на экспедицию. Ради мечты она идет на обман».
3. И когда вы влюбились в героя и решили, что это то самое, придумайте его действие (тот самый «обман»). Оно и определит жанр. «Девяностодевятилетняя старушка мечтает покорить Северный полюс, но у неё нет средств на экспедицию. Ради мечты она идет на обман – ложится в гроб и пишет завещание, по которому похоронить её нужно во льдах Северного полюса».
Смело делайте ваши истории уникальными. Но не забывайте, что цель и путь героя должны быть понятны и привычны зрителю. Пусть по вашему сюжету бродит девочка с трусливым львом и металлическим дровосеком, но пусть каждый зритель понимает, что она просто хочет домой.
10. «…Я люблю нарушать правила!»
Эту фразу я слышу регулярно и почти всегда с одной и той же интонацией. Произносящий её киноавтор, иронично улыбается и снисходительно смотрит на меня как на человека из прошлого, который уже никогда не напишет ничего стоящего. Все новаторское придумает он. И знаете, я буду рад, если так оно и случится. В этой главе я постараюсь озвучить максимум мыслей, которые способны помочь этому заносчивому юнцу с проблемами в воспитании.
Обычно эта фраза звучит плюс-минус через минуту после фразы, ставшей заголовком к главе номер 3. На питчинге или мастер-классе автор показывает яркий слайд с дримкастом. Показывает скриншоты из чужих фильмов и гордо произносит:
– …и там с героем может произойти всё что угодно!
– Что же с ним произойдет? – спрашивает один из членов жюри питчинга или просто опытный продюсер.
– Ну, например… – уверенно начинает киносоздатель. И дальше произносит несусветную чушь, от которой все начинают улыбаться. А кто-то – и смеяться в голос.
Автор считывает настроение присутствующих и дополняет речь доводом, которым пытается одновременно спасти свою репутацию и при этом изменить свой статус из «неудачника» в «авангардиста».
– Я просто, люблю нарушать правила.
Питчинг заканчивается. Все идут пить кофе. А грустный кинофантазер, как бы случайно, спрашивает меня, что же он сделал не так.
Дело в том, что нарушить правила возможно лишь тогда, когда вы сформировали для зрителя базу этих правил. Когда вы чётко и интересно описали нормы для мира своего художественного произведения. Вам нужно довольно быстро, но при этом доступно задать: базу морали, базу юридических и физических законов. Русская печь не может ездить – это база. И об этом знают все в нашей стране. Поэтому действия Емели нас и восхищают. Он нарушил правила. Но мы эти правила знали. Это принципиальный момент. Важно не то, что «она поехала», а то, что мы точно знали: «она ехать не могла». Если вы расскажете эту историю вождю индейского племени, то его эмоции не изменятся. Он не видел печь никогда. Может, она и должна ездить…
Для мира «Звездных войн» нормой является ношение стреляющих бластеров и нахождение в компании роботов. Но вот наличие, казалось бы, старомодных мечей (пусть и светящихся) вызывает у нас изумление. Можно же выстрелить с трёхсот метров! Можно даже выстрелить через стену! Зачем драться на мечах? Но создатели великой эпопеи сломали созданную ими же самими базу, поставив на первое место честь и благородство забытых рыцарей-джедаев.
Если базы нет – никто не оценит ваше нарушение правил. Ваши персонажи должны полфильма драться на шпагах, чтобы потом герой взял огромное бревно и избил их всех. И этим восхитил зрителя. Заставил смеяться. А вот если все дерутся на бревнах, вы нас не удивили. Значит, в этом мире такие правила…
В какой-то степени мы говорим, в этой главе об экспозиции в художественном произведении. Ведь правила и образы удобнее закладывать в начале. Но в большей мере я говорю о детальном формировании мира героев на протяжении всего вашего фильма или сериала. Вам придется выписывать всех героев и события таким образом, чтобы семьдесят-восемьдесят процентов происходящего укладывалось в общую норму. И только на фоне этого подавляющего большинства «нормальных» событий будут срабатывать ваши «нарушения правил». Исходя из моего личного опыта, только в такой пропорции они буду производить впечатления на зрителя. Конечно, потороплюсь я не дать высказаться юному спорщику, есть произведения в жанре «фарса» (или на новый манер «треша»), когда ты не понимаешь никаких закономерностей и персонажи из разных миров сталкиваются в одной вселенной. Но если приглядеться, и у них есть база. Даже там есть свои, пусть и странные, законы.
Вновь возвратимся к сказочным примерам. Допустим, «Царевна-лягушка». У отца есть три сына, все они
