Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Практическое применение этой главы простое и весьма прикладное – если вы хотите получить гонорар за четыре, восемь, двенадцать или двадцать серий, прогоните свою историю через следующее упражнение (хотя гонорары за полнометражный фильм в разы больше):

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Сформулируйте и напишите героя вашей истории и его цель, а также кратко опишите все препятствия на пути героя. Получиться у вас должно примерно следующее: «Колобок решил сбежать от престарелых родителей и начать собственную жизнь. На его пути встречается волк. Затем – заяц. Затем – лиса, которая его и съедает».

2. Далее коротко опишите каждое отдельное приключение (в истории Колобка – встречу) подробно. Но без придумывания дополнительных деталей, которых не было раньше. То есть: «Колобок встречает Волка. Тот расспрашивает его, откуда он и куда. И отпускает».

3. А теперь прочитайте каждое отдельное приключение.

Если по итогу упражнения вам кажется, что отдельные кейсы можно и интересно смотреть как самостоятельные истории – вы написали сериал. Если вам все же большее интересно, чем все закончится, то у вас полнометражный фильм.

Обгоняя пытливого спорщика, который настиг меня в этой главе с криком: «А кто нам, собственно, мешает делать наши кейсы более интересными?» – я отвечу: никто.

Упражнение выше имело цель проанализировать историю и понять формат вашего творения. Но этим же способом, конечно, можно пользоваться и для других целей. Если вы поставили себе задачу во что бы то ни стало написать сериал, то сделайте на одно действие больше:

1. Сформулируйте и напишите героя вашей истории и его цель, а также кратко опишите все препятствия на пути героя.

2. Далее коротко опишите каждое отдельное приключение подробно.

3. Прочитайте каждое отдельное приключение. И оцените его на самостоятельность.

4. Допишите и дополните героями каждый отдельный кейс, так, чтобы движение героя к цели не пострадало. Но при этом, чтобы каждая история-серия была самостоятельным произведением. Следите, чтобы отдельные кейсы не выпадали из общего повествования.

Разумеется, я должен оговориться, что опытный автор может сделать из любого полнометражного кино длинный сериал. А сериал вполне можно «покрошить» в плотненький фильм. Сценарное мастерство в целом эластичное искусство, в отличие от живописи, например. Хотя большие мастера умели выписывать отдельные портреты из больших батальных полотен и, наоборот, дорисовывали целые истории вокруг одного персонажа. Эта глава имеет больше познавательный характер… И тут в нашем заочном диалоге (в котором вы уже заметили и полюбили юного спорщика) появляется новый персонаж – это скромная девушка в очках, которая долго тянет руку, после чего спрашивает: «А что такое тогда короткометражное кино, простите?..»

«Хороший вопрос», – улыбаюсь я и дополняю главу двумя короткими абзацами.

Упрощенно, короткометражное кино – это один шаг героя к своей цели. В коротком формате авторы, как и в полнометражном кино или сериале, должны чётко сформировать героя, его путь и препятствия на этом пути. Вот только достигать этой цели в короткометражке Герой не обязан. Да и предысторию героя мы можем видеть не полностью. Но, повторюсь: кто, откуда, куда, зачем и что мешает – зритель понимать обязан.

На примере полюбившейся уже «Красной Шапочки» можно сформировать такую историю: «Мама говорит девочке, что нужно отнести больной бабушке пирожки. Девочка узнает про волка. Она боится его. Она плачет и умоляет мать не отправлять её в чащу. Но мать, сама в слезах и на коленях, просит Красную шапочку пойти, иначе бабушка умрёт. И тогда девочка сжимает кулаки и делает шаг в тёмный лес…» Это всего лишь шаг, но мы знаем, кем он сделан, зачем и какая героя ждёт угроза. Обратите внимание, что вместе с Шапочкой мы получаем эмоцию – в данном случае «восторг» – от смелого поступка и преодоления страха. А если зритель получил эмоцию – кино состоялось.

Также коротко коснусь такого явления (которое незаслуженно не приживается в России), как вертикальный сериал. Это разновидность многосерийных фильмов, не связанных одной общей («горизонтальной») линией. Как правильно вертикальные сериалы объединяются темой или приёмом. Герои в каждой серии разные, приключения самостоятельные. Конечно, ничто не мешает авторам иногда пересекать персонажей в разных сериях, но это больше дело вкуса. Самый понятный пример – британский сериал «Свидания» (2013). Уверен, всё понятно даже на уровне названия. Десять серий – десять самостоятельных свиданий.

По сути, вертикальный сериал – это объединённые темой или приёмом фильмы определённого хронометража.

9. «…Это фильм ужасов. Один из героев – демон!»

Признаюсь, эта фраза синтетическая. Дословно такого я не слышал ни разу. Но в эту схему можно подставить любые слова. И формулируется это примерно так: «…это будет комедия. Ведь один из героев толстяк». Или: «…это будет драма. Ведь один из героев мать-одиночка».

Увы, дорогие киноспециалисты. Жанр определяется не так.

Эта глава далась мне особенно сложно, так как внутри неё переплетаются три равнозначные темы. Впрочем, после прочтения изложенных размышлений молодой кинопроизводитель вполне может позволить себе гордо выпрямить спину и считать себя чуть умнее, чем пресловутый продюсер, сидящий за дверью с потертой золотой ручкой. К сожалению, зачастую именно продюсеры склонны к прямым логическим связям. И мы им это прощаем. Они живут на стыке творчества и продаж, что и является их профессией. У вас в сюжете есть демон? Отлично, я продам это на канал ужастиков. У вас есть брошенная женщина с ребёнком? Этому фильму дорога на фестиваль ромкомов или мелодрам. Но истинно талантливые авторы способны придумывать нетривиальных героев, которые идут к понятным и привычным нам целям.

Я вряд ли открою что-то новое в своих рассуждениях и просто повторю мысли, озвученные уже не раз. Формирование героев в литературе, театре и кино прошло большой исторический путь. Да, когда-то священник был олицетворением добра, колдуны и демоны были ответственны за зло, пьяницы и карлики заставляли людей смеяться, а прекрасные принцессы ждали своих рыцарей в блестящих доспехах и намекали на то, что за их взгляд неплохо бы и рискнуть жизнью. Но в конкурентной борьбе авторов, в океане развлекательного контента, потребителя приходилось все чаще удивлять. Зритель – или раньше читатель – требовал новых эмоций. Новых сюжетов. И вот уже монах Тук, верный друг Робина Гуда, перестал быть просто добрым священником, а стал довольно эксцентричным алкоголиком, ловко дерущимся с вооружёнными солдатами. И вот уже Черная Курица в произведении Антония Погорельского превращается в министра королевства карликов и