Пиши всё – от книги до сценария игры. Дневники Автора - Влада Владимировна Мишина

Ознакомительный фрагментсожалению, подобные случаи – редкость. Даже у очень опытных сценаристов и писателей со временем происходит кризис идей, а написание логлайнов помогает расширить границы и вернуться в состояние «писания».

Для чего ещё нужен логлайн?

Как мы уже поняли, основная задача логлайна – стать скелетом истории. Кроме того, написание логлайнов – это хорошая тренировка для воображения и понимания основной сюжетной структуры. Их полезно писать просто для себя, даже если вы сейчас не собираетесь создавать полноценное произведение. Когда вы завершаете работу над сценарием или рукописью, логлайн остаётся не менее важен. В киноиндустрии он обязательный элемент питчинга. Его первым читают продюсеры и, только если логлайн их зацепил, переходят к рассмотрению синопсиса, а также самого сценария фильма (или пилотной серии, если речь идёт про сериал).

В литературной сфере подавляющее большинство издательств просят вместе с рукописью отправлять синопсис вашей книги. Логлайн не всегда упомянут в требованиях, но, если он у вас есть, вы сразу получите дополнительные очки в глазах редактора, потому что, во‐первых, логлайн даст общее представление об истории и впечатление от синопсиса станет более чётким, а во‐вторых, логлайн покажет ваш навык работы со структурой сюжета, ведь сократить большую книгу до столь краткой формы – это мастерство.

Упражнение

Дано:

Мелани хочет писать картины и находит работу в фешенебельном ресторане. Сможет ли она найти общий язык с жестоким требовательным шефом?

Задача:

Разбор упражнения

Первый этап:

Любой логлайн должен презентовать нам героя через понятный художественный образ, который можно представить. По имени Мелани мы не можем понять ни её возраст, ни характер – ничего. Что можно сделать?

Дать герою художественный образ и не перегружать ненужным в данном случае именем. Например: «юная талантливая художница» или «молодая студентка, мечтающая о карьере художника».

Второй этап:

В логлайне обязательно должна быть цель героя и препятствие, которое мешает этой цели достичь. Каким образом картины и ресторан связаны, из этого логлайна непонятно. Что можно сделать?

Добавить ставки и вывести героиню из зоны комфорта, поставить препятствие к достижению цели и оставить в конце «крючок».

Например:

«Бывший шеф-повар заключает с дочерью, мечтающей о карьере художника, сделку: она должна выдержать стажировку в ресторане, чтобы он оплатил учёбу в художественной академии».

Здесь мы представляем героиню, её цель и невозможность получить желаемое без жертв.

«Однако молодой суровый шеф ресторана пытается выжить героиню с кухни в первый же день».

Этим предложением мы добавляем препятствие, которое мешает героине просто выполнить требование отца.

«Она должна найти с ним общий язык и понять, чего хочет от жизни на самом деле».

В «крючке» мы показываем, что предстоит сделать героине для достижения цели, а также оставляем интригу: продолжит ли она идти к тому, чего хотела, или все‐таки поймёт, что путь, выбранный отцом, ей по душе больше.

Третий этап:

Дочь повара мечтает стать художницей, но отец оплатит ей учёбу только после стажировки у сурового шефа, стремящегося выжить её с кухни. Найдут ли они общий язык и поймёт ли героиня свои желания?

Страница II. Синопсис

Синопсис – это краткое изложение структурно и художественно выстроенных событий произведения, заставляющих героя действовать

Вы написали логлайн, определились с главным героем, его целью, препятствием, которое мешает достичь герою этой цели, и кажется, что можно сразу приступать к написанию вашего основного текста, будь то сценарий, книга или небольшой рассказ.

Но, прежде чем браться за полноценную историю, обязательно нужно написать синопсис.

Представьте, что ваше произведение – это разобранная матрёшка. Сначала у вас в руках оказывается самая маленькая куколка – логлайн. Следом за ней идёт куколка побольше – синопсис, ещё больше – синопсисы глав (или серий/сцен, если речь о сценарии) и, наконец, самая большая кукла – ваше готовое произведение.

Теперь давайте представим, что вы написали логлайн, взяли эту маленькую матрёшку и поместили её сразу в самую большую. Между ними образуется пустота, в которой логлайн будет болтаться. Эта пустота – сюжетные дыры, отсутствие мотивации второстепенных героев, картонные персонажи, неравномерность сюжета и многое другое. Обычно такие пустоты заполняются бессмысленными описаниями или просто нелогичными событиями, что может привести к краху вашего финального текста.

Поэтому «матрёшку» произведения обязательно нужно заполнять поэтапно, не пропуская ни одну «куколку». И после логлайна следует переходить к синопсису.

РИС 1. Матрёшка вашего произведения

Длина синопсиса

Сюжета и сути. Понятие синопсиса зачатую отличается в разных источниках, особенно его величина. Некоторые продюсерские центры требуют, чтобы синопсис обязательно умещался на одну страницу или вообще был написан в шести – восьми предложениях, другие хотят одну – две страницы, а некоторые даже просят расписать синопсис до шести страниц.

Мой опыт работы над сценариями визуальных новелл, фильмов и книгами позволил мне найти наиболее удобный для меня формат синопсиса (он же самый распространённый) – одна – две страницы текста (здесь я подразумеваю обычную страницу, напечатанную на компьютере шрифтом Times New Roman, 14 кеглем). Многие издательства требуют синопсис именно в таком формате и именно такой длины.

Одна – две страницы позволяют описать сюжет со всеми важными опорными пунктами, но при этом не перегрузить его лишней информацией, не рассказывать слишком много о мире и не углубляться в ненужные для синопсиса детали.

Для написания синопсиса есть два пути: через фабулу или сразу через сюжет. Иногда случается так, что после написания логлайна вам хочется ещё раз посмотреть на историю под разными углами, возможно, поменять главного героя или сместить фокус повествования. В таких случаях до синопсиса лучше прописать фабулу. Если же в логлайне вас всё устраивает, и вы уже представляете, как будет строиться история, то можно переходить сразу к написанию сюжета в синопсис.

Фабула

Фабула – это звенья событий, которые можно перетасовывать и преобразовывать так, как вам угодно.

Например:

«Король умер, а на следующий день умерла королева» – это фабула.

Мы не знаем, как относится автор к смертям этих персонажей, не знаем, был ли кто‐то из них главным героем, не знаем, почему они умерли.

Для того, чтобы эта фабула стала сюжетом, достаточно добавить одну маленькую деталь: «Король умер, а на следующий день от тоски умерла королева».

Это уже сюжет, потому что у смерти королевы появляется мотив и эмоциональная окраска.

Прежде, чем приступить к написанию синопсиса (то есть к описанию вашего сюжета), вы можете построчно и в хронологическом порядке выписать состав событий – фабулу – вашего произведения.

Почему построчно и почему в хронологическом

---

Конец ознакомительного фрагмента Купить полную версию книги

---