Хроническое искусство. Влияние болезней на великие картины - Татьяна Кирсанова
Если предположить наличие у нашего пациента болезни Крона или другого воспалительного заболевания кишечника, тогда развитие нефротического синдрома как осложнения упомянутых патологий представляется логичным. Наличие нефротического синдрома подтверждают и множественные ксантелазмы на втором портрете. В связи с этим можно предположить, что пациент страдал болезнью Крона и, видимо, SAA-амилоидозом, хотя возможен вариант и IgA-нефропатии. Именно амилоидоз в отсутствие лечения является одной из основных причин нефротического синдрома.
Сам Альбенис считал, что его болезнь развилась из-за желтой лихорадки, которую он подхватил в юности во время турне по Латинской Америке. Однако, хотя это вирусное заболевание и может быть причиной протеинурии, столь длительное течение почечной недостаточности представляется маловероятным.
Другие редкие заболевания, протекающие с хронической болью в животе и поражением почек, включая болезнь Фабри, криоглобулинемию и мембранозную нефропатию, также представляются сомнительными.
Трудно интерпретировать события, названные «нефритическими приступами». Возможно, имелся в виду болевой синдром в поясничной области при тромбозе почечных вен, который хорошо известен при нефротическом синдроме, так как он способствует гиперкоагуляции.
…Отчет Виктора показывает, что сто лет назад врачи мало что могли сделать для своих пациентов с заболеваниями почек. К счастью, симптомы Альбениса можно было облегчить морфием. А вот непонятная техника скарификации, которая, по логике, должна только усугубить течение анемии, как попытка сделать хоть что-то полезное, представляется с современных позиций варварской. Однако доподлинно известно, что врачи, у которых консультировался Виктор Альбенис в Мадриде, считались лучшими специалистами того времени.
Питер Пауль Рубенс, «Три грации»
Питер Пауль Рубенс. Три грации, 1630 – 1635 Прадо, Мадрид
6 декабря 1630 года уже известный голландский художник Питер Пауль Рубенс (1577–1640), уроженец Антверпена и признанный мастер европейского барокко, взял себе в жены юную Елену Фурман, которой на тот момент было 16 лет. Все бы ничего, но когда они поженились, Питеру Паулю Рубенсу было уже 53 года. За 10 лет совместной жизни у них родились пять детей. Причем последний ребенок родился уже после смерти художника.
За шесть лет до этого во время эпидемии чумы его первая жена, Изабелла Брант, скоропостижно скончалась в возрасте 34 лет. Несчастье постигло художника в июле 1626 года. Для Рубенса это было невыносимое горе. В день смерти Изабеллы он написал: «Я потерял женщину без недостатков. Такая утрата ведет к глубокому переживанию, и я грущу. Однако знаю, что забвение – единственное лекарство от всех скорбей – дитя времени, поэтому придется надеяться только на исцеляющую силу времени. Мне будет очень трудно отделить мою скорбь от воспоминаний о самой чудесной женщине на земле».
К тому моменту, когда Рубенс и Елена Фурман поженились, он был завидным женихом, хотя на воспитании у него было уже трое детей. Поговаривали, что даже королева не прочь была сосватать ему своих фрейлин. Но Рубенс выбрал Елену Фурман, молодую девушку – кстати, дальнюю родственницу своей первой жены. Интересно, что с Еленой Фурман Рубенс уже встречался раньше. В возрасте 12 лет она позировала художнику для его картины «Обучение Марии», где в образе святой Анны Рубенс изобразил свою мать.
Рубенс сильно любил молодую жену, а ее красота была неиссякаемым источником вдохновения. Последние 10 лет его жизни стали самым сокровенным лирическим периодом его творчества. Он нашел непревзойденный баланс между реальностью и идеалом. Как отмечал В. Лазарев, «второй брак наполнил жизнь Рубенса совершенно новым содержанием. Однолюб по природе, Рубенс вел в Италии и во вдовстве целомудренную жизнь, никогда не разменивался на мелкие интрижки и романы и, будучи темпераментным человеком, внешне был чрезвычайно выдержан. Свои интимные переживания он претворял в ценности эстетического порядка. Рубенс стал больше писать „для себя“, создавая с жены десятки зарисовок и портретов, причем высокого эротического стиля».
После женитьбы Рубенс отходит от шумной светской жизни и творит в уединении. В 1638–1639 годах появляется на свет одна из самых известных работ живописца – «Три грации».
По сей день три девушки привлекают к себе внимание, резонируя с современными стандартами красоты. Рубенс восхищался женщинами и всегда писал их довольно прямолинейно, честно и открыто. Если посмотреть, то можно представить, как любовался Рубенс этой наготой: обнаженные тела девушек раскованны, они не стесняются отсутствия одежды, но при этом далеки от пошлости и вульгарности. Живописец считал, что тело человека есть творение Господа, а стесняться его изображать равно стыду за это творение, что для религиозного художника было просто немыслимо.
Героини картины – античные грации, двигающиеся в плавном танце. Удивительно, но можно буквально почувствовать восхищение художника, причем этот восторг настолько заразителен, что какие бы каноны красоты ни господствовали в разное время, наблюдающий сам начинает любоваться изящными телодвижениями, мягкими линиями и чувственными изгибами. Все это – гимн красоте женского тела. Как подтверждение этому – сплетенные цветы над головами граций, которые рифмуются с их сплетенными в танце телами.
Известно, что грацию, расположенную слева, мастер рисовал с Елены. Он только-только женился и буквально купался во вновь обретенном семейном счастье.
Сам Рубенс очень любил эту картину и не желал с ней расставаться, поэтому полотно висело в доме художника. Только после его смерти картина была выставлена на продажу, и первым покупателем стал испанский король Филипп IV. Так «Три грации» были вывезены в Испанию, где прижились и обитают до сих пор в музее Прадо.
И все же картина, написанная в 1638 году, необычна. На ней изображена довольно странная правая рука у Елены. То, что это не случайное небрежное изображение, а сознательный выбор художника, сомнений нет: художнику свойственен реализм, а его наблюдательность позволяла воспроизводить самые точные моменты жизни без приукрашиваний или излишней драматизации.
С точки зрения врача, суставы кисти Елены деформированы. Можно увидеть поражение пальцев кистей по типу «бутоньерки» (сгибание в проксимальных межфаланговых суставах), а также «шеи лебедя» (переразгибание в проксимальных межфаланговых суставах), при этом сама кисть деформирована по типу лорнетки.
Такую позицию кисти не может смоделировать рука здорового человека, поскольку суставы на одном пальце можно только или все согнуть, или распрямить, но невозможно их заставить двигаться в противоположных направлениях, если только не пострадали сухожилия фаланг при травме (хотя обычно травмируется все-таки один палец).
Диагностический поиск
