Работа в измененном состоянии сознания - Светлана Николаевна Павлова
Человек — очень сложная система. Очень. Независимо от того, в какой мере человек это осознает, на какие воздействия способен осмысленно реагировать, воспринимает он весь Мир. Музыка — мощнейшее средство воздействия на человека, прежде всего, конечно, на его тонкие структуры. Она может облагораживать, исцелять, приводить в состояние духовного подъема, но может и убивать. И все, что связано с эмоциональной сферой, способно все эти влияния усиливать, как хорошие, так и дурные. И это надо понимать и помнить.
В качестве заключительного аккорда этой части и очень яркого примера эмоционального и образного восприятия музыки мне хочется привести замечательное стихотворение Эдгара Гринштейна, написанное им в 18 лет. У стихотворения нет названия, но я бы назвала его несколько по-старомодному, как в XIX веке: «В концерте». Как-то по-русски предлоги «на» и «в» различаются по значимости. «На» — показывает нахождение где-то сверху, а «в» — внутри. Не зря же говорится: «Был в театре, был в опере…» и т. д. Когда это касается музыки, особенно важно находиться именно «в», а не «на». Итак:
В КОНЦЕРТЕ
Собралось великое скопище нот,
И грезились нотам рожденные звуки,
Как будто орган, сквозь сомненья и муки,
Нашел, наконец, черный ход в небосвод,
Как будто вверху громоздилась гроза,
Под ней все стремительно и ненадежно,
И долго прожить в этом мире нельзя,
Но длиться в звучании все-таки можно.
И можно из холода, из тесноты,
Из хаоса чувств, забывая о страшном,
Внезапно создать Вавилонскую башню,
И чьи-то надежды, и чьи-то черты.
И звуки врывались в открытые рты
Партера, клубились в азарте и пляске,
И призрак финала, и призрак развязки
Был ясен до ужаса, до немоты.
Тут уж комментарии не нужны. Но какая острота эмоций и глубина их передачи! А наши эмоции — резонанс на эмоции автора. Именно так на нас действуют и прекрасное искусство и прекрасная поэзия.
И помните: прекрасные эмоции — это высокий уровень Тонкого мира, доступный нам. Перефразируя известное выражение, хочется сказать:
Умеющий слышать — да услышит!
Умеющий видеть — да увидит!
Часть 6. «НЕ РАЗРУШАЙ МОСТЫ
МЕЖДУ МИРАМИ…»
Заголовком этой части книги взята строчка из начала стихотворения удивительной женщины, моей ближайшей подруги, — Эмилии Сергеевны Комарчевой. Для того чтобы было понятно, почему ей отведена целая часть моей книги (и в какой степени это касается меня лично), нужно немного рассказать, как у нее появился особый, ни на чей другой непохожий дар.
Жила-была скромная женщина-труженица. Скромная, хрупкая, маленькая, но из той удивительной русской породы, которая «коня на скаку остановит» и «в горящую избу войдет». Работала, защитила кандидатскую диссертацию, тащила на себе семью. Как миллионы других наших женщин.
Но в шестьдесят лет после пережитого стресса (ошибочно поставленного врачами страшного диагноза) у нее появилась уникальная способность: перед мысленным взором одна за другой возникали символические картины, чаще всего пейзажи, которые она тут же рисовала красками на бумаге (до этого времени Э.С. никогда не рисовала вообще). Для рисования использовались акварель и гуашь. Эти «картинки» (по выражению самой Э.С.) — яркие, сочные, светлые — обладали чудесным свойством: от них шли доброта, радость, умиротворение. Люди, которым она их дарила, замечали, что в доме становилось светлее, тепле, спокойнее.
А потом наступил следующий этап: Э.С. стала видеть для людей персональные символические «картинки». И не только для тех, кто был перед нею воочию в данный момент, но и по фотографиям и даже по фантомам. Все изображения оказались настолько личными, настолько соответствующими вибрациям «хозяина», что из серии рисунков каждый человек легко узнавал свой.
Символическая «картинка приходит» (по выражению Э.С.) не только на людей, но и на страну, на город, событие. Конечно, в каждом конкретном случае нужна интерпретация. Символ есть символ. Значение имеет все: характер рисунка, цветовая гамма, форма, детали, их сочетание, масштаб. По ночам, когда Э.С. засыпает, она слышит стихи, относящиеся к тому или иному рисунку. Чаще всего к тому, который рисует. В стихах (а в самом начале, еще до стихов, была проза) обычно содержится определенная информация, поясняющая смысл рисунка и дающая указания, напутствия, пожелания. Иногда «приходят» стихи общего характера, не привязанные к «картинкам»: лирические, юмористические, гражданские, стихи на наболевшие темы. Вот и стоит у изголовья постели Э.С. лампа, лежат очки, блокнот, ручка… Э.С. записывает стихи, зарисовывает рисунки.
За последнее время Э.С. Комарчевой были изданы три книги стихов, в этих книгах помещены и некоторые «картинки»: «И воздаяние будет Душе» (1998 г.), «Пусть звонкой струной Душа отзовется» (2003 г.) и «В преддверье Вечности не лги» (2010 г.). Книги выходили небольшими тиражами и мгновенно расходились среди друзей, знакомых и большого круга почитателей ее таланта.
О том, что это действительно уникальный дар, я могу судить по тем «картинкам», которые Э.С. рисовала персонально мне, или как она говорит: «Нарисовала на тебя». Кстати, я немножко горжусь, что персональные «картинки» начались именно с меня: подумав обо мне, она увидела картинку и нарисовала.
У меня есть много «картинок», адресованных мне лично, а также безадресных — подаренных просто так, от души. Но здесь я приведу только три из нарисованных «на меня» «картинок» и объясню, каким образом их смысловое содержание подтверждает то, что они именно «приходят», а не придумываются Э.С.
1. В моей жизни был период, когда я по уши ушла в работу над расшифровкой египетского круглого Дендерского Зодиака. Я вообще «болела» Египтом, была хорошо знакома с символикой, историей, даже перевела иероглифические тексты, изображенные на Зодиаке. Моя первая книга, вышедшая в 2001 году, посвящена именно расшифровке этого артефакта с позиций фундаментальных наук: астрономии, физики и математики. Э.С. от египетской темы была далека абсолютно. Но на мой день рождения в 1995 году мне в подарок она приносит картину. Именно картину, а не «картинку», потому что она была большой: в четыре-пять раз больше других ее «картинок». И из всего, что Э.С. нарисовала «на меня», это оказался единственный пейзаж. Картина с тех пор висит у меня над письменным столом. Здесь я ее привожу на рис. 7.1.
Э.С. нарисовала то, что она
