Маска или лицо - Майкл Редгрейв

13 ОБЩЕСТВО «ФЕНИКС» — было организовано в 1919 г. для постановок пьес старых английских драматургов. После постановки в обществе многие пьесы вошли в репертуар театров.

14 ГАЗЗАРА БЕН (род. 1930) - американский артист. Занимался в Студии актеров в Нью-Йорке. Дебютировал в 1952 г. на Бродвее. Приобрел широкую известность исполнением двух ролей в пьесах современных американских драматургов: роли Джоко в пьесе К. Уиллингхема «Конец человека» и роли Джонни в пьесе М. Гадцо «Пригоршня дождя».

15 ГОРДОН РУТ (род. 1896) — американская актриса. В 1935 г. выступала в Англии в театре Олд Вик.

16 «ДЕРЕВЕНСКАЯ ЖЕНА» — комедия английского драматурга периода Реставрации У. Уичерли (1640—1716).

17 «ИТАН ФРОМ» — пьеса современных американских драматургов О. и Д. Дэвисов по роману Э. Уортон.

18 АНУЙ ЖАН (род. 1910) — французский драматург. В своих ранних, так называемых «розовых» пьесах «Бал воров», «Ужин в Санлисе» в остро сатирической или насмешливо комедийной форме изображает противоречия буржуазного общества, противоречия между богатыми и бедными. В более поздних, «черных» пьесах звучат ноты трагического разочарования, сквозит мысль о недостижимости счастья и свободы. Это драмы и трагедии на античные темы. Наиболее значительные из них: «Антигона», «Жаворонок», «Беккет».

19 РЭТТИГАН ТЕРЕНС (род. 1911) — современный английский драматург, автор салонных комедий и психологических драм, очень популярных на Западе и часто экранизируемых.

20 БАРРО ЖАН-ЛУИ (род. 1910) — французский актер и режиссер, один из самых талантливых и многогранных деятелей французского театра. В 1940—1946 гг. работал в театре «Комеди Франсез». После ухода из этого театра вместе с известной актрисой М. Рено создал труппу «Рено-Барро», где он является главным режиссером и ведущим актером. С 1959 г. возглавляет театр «Одеон». Вместе со своим театром часто гастролирует. В 1962 г. был на гастролях в Советском Союзе. Автор книги «Размышления о театре», изданной в СССР в 1963 г.

21 «ГАБИМА» — театральная студия, открытая в Москве в 1918 г. и ставившая пьесы на древнееврейском языке. Некоторое время студией руководил Е. Б. Вахтангов, который подставил в 1922 г. «Гадибук» Анского, лучший спектакль студии.

22 ХЕЙС ЭЛЕН (род. 1905) — американская актриса. Играет в театре с пяти лет. Среди ее лучших ролей: Клеопатра («Антоний и Клеопатра») и Виола («Двенадцатая ночь») Шекспира, королева Виктория в одноименной пьесе Л. Хоузмана, Аманда в «Стеклянном зверинце» Т. Уильямса.

23 КАНИН ГАРСОН (род. 1912) — американский режиссер. Его лучшая постановка — спектакль «Дневник Анны Франк» Ф. Гудрич и А. Хэккета в театре Корт в 1955 г.

24 ИВС БЕРЛ (род. 1909) — американский актер, исполнитель народных песен и актер музыкальной комедии. С 1945 г. стал сниматься в кино. В 1955 г. сыграл свою первую драматическую роль на Бродвее.

25 «КОШКА НА РАСКАЛЕННОЙ КРЫШЕ» — пьеса современного американского драматурга Т. Уильямса.

26 «ЗОЛОТОЙ МАЛЬЧИК» — пьеса современного американского драматурга К. Одетса.

27 «ВИД С МОСТА» — пьеса современного американского драматурга А. Миллера.

28 ДИН ДЖЕЙМС (1931—1955) — американский актер. Учился в Студии актера. Дебютировал с огромным успехом в роли Кэла в пьесе «К востоку от рая» Д. Стейнбека. Несмотря на то, что он сыграл всего в нескольких спектаклях и кинофильмах, он пользовался огромной популярностью.

29 «ПРИГОРШНЯ ДОЖДЯ» — пьеса современного американского драматурга М. Гадзо.

30 «КОНЕЦ ЧЕЛОВЕКА» — пьеса современного американского драматурга А. Уиллингхема.

31 УИЛЬЯМС ЭМЛИН (род. 1905) — английский актер и драматург. Играет главным образом в собственных пьесах. Особым успехом в Англии, Америке и Южной Африке пользовалась сделанная им инсценировка, где он играл Ч. Диккенса, читавшего отрывки из своих романов.

32 КРЭГ ЭДВАРД ГОРДОН (род. 1872) — английский актер, режиссер, теоретик театра. Начал свою деятельность в качестве актера в театре «Лицеум». Выдвинул идею абсолютного режиссерского театра, где актер низводился до положения марионетки. Вместе с тем он намного обогатил выразительные возможности театра. Не желая в своем режиссерском максимализме идти ни на какие уступки, замкнулся в одиночестве. В 1908—1917 гг. руководил театром «Арена Гольдони» во Флоренции. Издавал журнал «Маска», где пропагандировал свои взгляды. Написал ряд книг по теории и истории театра.

33 СЕЗАНН ПОЛЬ (1839—1906) — французский художник. Был близок к импрессионистам, но в отличие от них стремился выразить неизменные свойства предметного мира, создать формы, выходящие за пределы того, что дает природа. А это вело его к известной геометризации, деформации изображаемого.

3

ШЕКСПИР И АКТЕРЫ

Мое первое знакомство с постановками пьес Шекспира произшдо здесь, в Стратфорде, в старом театре [1], стены которого теперь окружают тот самый конференц-зал, где мы с вами находимся. Мне едва верится, что из подковы этого зала я видел «Ричарда III», «Макбета» и, как говорят на нашем театральном жаргоне, «Антония», «Сон», «Виндзорских», «Купца» [2], а также, словно для сравнения, «Школу» [3]. Но ярче всего мне запомнилось, как в дни моих летних каникул мне позволили участвовать в процессии и разбрасывать лепестки роз на коронации юного короля Генриха V. Хотел бы я знать, был ли в те времена закон о страховании от огня и подвергались ли противопожарной пропитке все эти сделанные из бумаги лепестки? Во всяком случае, старый театр прекраснейшим образом сгорел отнюдь не после постановки второй части «Генриха IV». Прекраснейшим образом?! Но можно ли быть столь неблагодарным по отношению к театру, который избавил по крайней мере одного подростка от горького признания, что «Шекспир был для него загублен школьным преподаванием». Я полюбил Шекспира еще будучи в школе, и, вероятнее всего, потому, что некоторые из его пьес я уже успел посмотреть здесь, на сцене, где тридцать лет назад моя мать играла в труппе Мемориального театра. Позднее от краткого знакомства с несколько худосочной Леди Макбет в обработке для школьников (где строки: «Но я бы, из его беззубых десен сосец мой вырвав…» приличия ради были заменены строкой: «Но я бы от груди отняв ребенка…») я перешел к «Кембриджскому Шекспиру», исполнявшемуся по непонятной причине «Обществом Марло». Здесь и я сыграл несколько ролей. В нынешнее время, как я слыхал, каждый студент успевает исполнить множество шекспировских ролей, и я очень завидую этому. Сам я сыграл, сколько мог, пренебрегая предостережениями моих наставников.

В те времена, то есть в конце двадцатых годов, даже за границей ходили слухи о том, каким высоким авторитетом пользовалось «Общество Марло» среди нашей интеллигенции. Не поймите меня, пожалуйста, превратно: я всегда относился