Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин
20. Украсьте мир своего героя
В этой главе мы продолжим раскрашивать наши истории. Но если в предыдущем разделе говорили о всевозможных побочных маневрах героя, то здесь мы затронем тему визуализации. Рассмотрим внешние элементы, предметы быта и даже одежду. Мы поговорим о скрипке Шерлока Холмса (в большинстве экранизаций), об огненно-рыжих волосах Лилу в «Пятом элементе» (1997) или о спортивных костюмах в шотландскую клетку из «Джентльменов» (2019).
«Простите, но разве все это не должны придумать режиссёр и художник-постановщик после того, как сценарий будет закончен?» – прищуриваясь, спрашивает спорщик. Я благодарен ему за этот вопрос. Он очень своевременный. Без него, я бы куда дольше переходил к своей мысли. И я с радостью отвечаю: нет. Подобные вещи придумывает именно сценарист. И делает он это вовсе не для того, чтобы просто быть оригинальным или поразить продюсера, про которого мы уже начали забывать во второй части книги… Все эти элементы работают на героя и его образ. Они помогают подчеркнуть важные черты характера. Иногда боль, о которой мы говорили в главе 15. «Какую боль подчеркивают рыжие волосы Лилу?» – осторожно поддерживает спорщика отличник в вязаной жилетке. «Наивный зануда, – думаю я про него, – разве я приводил бы пример, если бы не был готов к подобным вопросам?»
Огненными волосами, цвет которых не встречается больше ни у одного персонажа в фильме, сценаристы показали, что героиня не похожа на других жителей этой планеты. Точнее: она не с этой планеты. Ещё точнее: она не от мира сего. Как только зритель видит взъерошенную горящую копну на голове Милы Йовович, он сразу думает: «Как-то она сильно выделяется… какая-то она другая…» И в этом и смысл. Она буквально «торчит» в каждой сцене, её сложно прятать от врагов. Она максимально неудобная. И создано это, конечно же, сценаристом, благо Люк Бессон в картине выступает в обеих ипостасях. Этим элементом он продемонстрировал чужеродность и слабость героини. Её голова горит, как глаза кота в темной комнате. Ей не скрыться от врагов. Словно мухомор в лесу, она видна издалека. И зритель у экрана, сам того не осознавая, начинает переживать за неё кратно больше.
Создавая мир своего персонажа – вне зависимости от того, главный он или второстепенный, положительный или отрицательный, – вы должны помнить, что вы Бог этого мира. Именно вы создаете каждую песчинку внутри него. Но вы должны понимать, зачем вы это создали. Каждая деталь, какой бы вычурной она ни казалась, подсказывает нам что-то о герое. В большинстве случаев зритель, сидящий с макаронами у экрана, не анализирует их и считывает только подсознательные сигналы. Но все они неслучайны. И они работают.
«Что нам хочет подсказать автор, придумавший и вписавший в текст то, что Шерлок Холмс играет на скрипке?» – задаю я вопрос зачарованной аудитории. В такие моменты большинство слушателей бегает глазами, ожидая, пока ответит самый смелый и, скорее всего, подставится. После долгой паузы обычно руку тянет та самая трогательная девочка в очках, которая хочет спасти присутствующих ценой собственного провала. «Он любит искусство…» – робко шепчет она. Спасибо, но нет. Шерлок играл, чтобы успокоиться. Он нервничал. Он был холериком по темпераменту, и скрипка помогала ему сосредоточиться. Этой привычкой Конан Дойл показал нам, что великий сыщик… человек. Он не машина, отщелкивающая правильные ответы. Он не суперкомпьютер без страха и упрека. Он обычный человек, который нервничает, как и любой из нас, опасаясь ошибиться. Он волнуется почти так же, как эта девочка в очках, которая только что пыталась выдать правильный ответ. Только она сидит сейчас и покусывает губу, а великий автор придумал более яркий элемент – его персонаж играет на скрипке, когда хочет успокоиться.
Создавая своих героев, мы должны ставить планку сопереживания максимально высоко. Зритель должен влюбляться в наших героев. Желательно сразу. Желательно без памяти. И для этого мы должны подчеркнуть в нём черты, достойные этой любви. Сделать это можно через яркие элементы, которые никак не влияют на сюжет, но действуют на подсознание зрителя и подают ему сигналы.
Джеймс Бонд почти в каждом баре произносил свою коронную фразу, ставшую мемом: «Взболтать, но не смешивать». Что нам хочет подсказать автор о своем герое? На что он хочет обратить внимание этой деталью? На то, что у разведчика и в какой-то степени убийцы есть традиции. То есть у него есть правила. Другими словами, у него есть принципы. Будь этот герой человеком неразборчивым или не таким педантичным, он бы сказал что-то типа: «Мне просто промочить горло…» Но у нашего персонажа есть принципы и традиции. И зритель с этого момента знает про их наличие, пусть информация и залетела в его голову через подсознание и он этого даже не заметил. Наш милый толстячок, что сидит в прокуренной комнате на продавленном кресле, после фразы «взболтать, но не смешивать» откуда-то знает, что любимый шпион не выстрелит просто так. Не будет рисковать чужими жизнями без особой причины. Не будет врать друзьям. Ведь у него есть принципы! И рассказали нам это четырьмя словами. В баре. При заказе коктейля.
«Круто, – искренне произносит отличник, записывая что-то в блокнот, – а можно и про спортивные костюмы хулиганов у Гая Ричи? Пожалуйста. О чём нам говорит их шотландская клетка?» Этот аттракцион увлекает всех присутствующих, и они шепотом нетерпеливо озвучивают собственные версии. Даю им немного времени, создавая легкое напряжение. А затем спокойно произношу верный ответ: клетка говорит нам о том, что эти герои… патриоты. Они любят свою страну и свою жизнь связывают с ней. Да, они нарушают закон и могут набить морду. Об этом говорят другие привычки и аксессуары… Но они не хотят уезжать из своих мест. И – главное – они будут бороться за свой дом до конца. Если бы вы увидели их в спортивном костюме в цветах Ямайки, вы бы, возможно, подумали, что для них важнее всего сделать затяжку с утра и перед сном. И мы, конечно же, осудили бы их за эту пагубную привычку. Но наши ребята любят свой край и носят традиционную шотландскую клетку, которую носили их
