Искусство. Письма на заметку - Шон Ашер
Мик Джаггер и М. К. Эшер
Январь 1969 г.
Дорогой Мауриц!
Я уже некоторое время как владею Вашей книгой («Графика») и не устаю поражаться каждый раз, когда открываю ее. На самом деле я считаю, что Ваши работы совершенно удивительны, и мне бы хотелось, чтобы как можно больше людей узнало подробнее, чем Вы заняты.
В марте или апреле этого года у нас выходит новая пластинка, и я с удовольствием поместил бы одну из Ваших работ на обложку. Не смогли бы Вы разработать для нас «картинку» – или же дать что-нибудь неопубликованное, что, по Вашему мнению, могло бы подойти; идея «оптических иллюзий» мне очень близка, но и что-то наподобие «Эволюции» будет ничуть не хуже и выразит ту же мысль. Если хотите, можно даже сделать что-нибудь в длинном формате, как «Метаморфоза», – тогда мы поместим его на двойном вкладыше. Можно как одноцветное, так и в полном цвете, совершенно на Ваше усмотрение.
Разумеется, и Ваше имя, и имя Вашего издателя будут полностью представлены на обложке, а об оплате мы можем договориться, если Ваше решение будет положительным. Я просил бы Вас связаться с Питером Суэйлсом или мисс Джо Бергман по указанному адресу или по телефону (оплаченный вызов), и они будут рады оказать Вам всяческое содействие. Я, к сожалению, не имею возможности обратиться к переводчику с голландского, поэтому, если Вы не говорите по-английски или по-французски, я был бы признателен, если бы в Баарне[37]нашелся кто-нибудь, кто мог бы помочь.
Искренне Ваш
Мик Джаггер
«Роллинг Стоунз»
Ответ Эшера Питеру Суэйлсу
20 января
Уважаемый господин!
Несколько дней назад я получил письмо от г. Джаггера с предложением разработать картинку или предоставить в его распоряжение неопубликованную работу для размещения на обложке грампластинки.
На оба предложения я вынужден ответить отказом, поскольку желаю посвятить все свое время и все свои способности тем обязательствам, которые уже взял на себя; никаких дополнительных заказов я не беру, и никак себя рекламировать не собираюсь.
Кстати, передайте, пожалуйста, г. Джаггеру, что я ему не Мауриц, а
с уважением
М. К. Эшер
Письмо 29
Я возмущен решением МСИ
В 1995 году, перед открытием в Музее современного искусства (МСИ) в Лос-Анджелесе выставки «Переосмысление объекта искусства: 1965–1975», пятьдесят пять художников, представленных на ней, с удивлением и возмущением обнаружили, что спонсором выставки, а таким образом и их собственных работ, выступила табачная компания «Филип Моррис». Реакция была неоднозначной, но в большинстве своем участники пришли в ярость. Немецкий художник Ганс Хааке выразил общее настроение в письме директору музея Ричарду Кошалеку. Копия этого письма была вывешена в зале с работами Хааке, вместе с жалобами других участников. Эдриен Пайпер и вовсе сняла свои работы, предложив вместо них выставить фотографии своих родителей, умерших от последствий курения, – этим предложением Кошалек не воспользовался.
Ганс Хааке – Ричарду Кошалеку
10 октября 1995 г.
10 октября 1995 г.
Уважаемый г. Кошалек!
Из пригласительного буклета к открытию в МСИ выставки «Переосмысление объекта искусства: 1965–1975» я узнал, к своему изумлению, что торжества по случаю открытия Временного Современного крыла и, похоже (формулировка оставляет место для сомнений), собственно выставки спонсируются компанией «Филип Моррис».
Когда Вы попросили меня предоставить мою работу «Недвижимость на Манхэттене, принадлежащая Шапольски и др., социальная система в реальном времени, состояние на 1 мая 1971 года»[38]на эту выставку, Вы никак не упомянули о спонсоре – а я, к сожалению, не удосужился поинтересоваться.
Позвольте мне объяснить, почему я возмущен решением МСИ привлечь «Филип Моррис» в качестве спонсора этого события. Доктор Салливан, бывший секретарь здравоохранения и социальных служб США, недвусмысленно заявил в 1990 году: «Сигареты – единственный законно доступный продукт, при правильном применении вызывающий смерть». По оценкам правительственных агентств, более 300 тысяч американцев умирают ежегодно от последствий курения; курение обходится государству в 52 миллиона[39]долларов ежегодно на покрытие потерь, связанных с лечением и вынужденными простоями.
Недавно Генри Ваксман, конгрессмен из Калифорнии, основываясь на внутренней переписке «Филип Моррис», обвинил компанию в сознательной манипуляции уровнем никотина в сигаретах с целью повысить формирование зависимости от них. Управление по санитарному надзору США пришло к заключению, что никотин – наркотик и подлежит правительственному контролю.
В дополнение к тому, что компания «Филип Моррис» выступает спонсором выставок, с целью формирования положительной прессы, она также является спонсором сенатора Джесси Хелмса. Компания не только вкладывает значительные суммы в его избирательные кампании, но и внесла крупный вклад в Центр Джесси Хелмса в Северной Каролине, который, по версии этого сенатора, занимается распространением «американских ценностей».
Как Вам известно, сенатор Хелмс делает все возможное, чтобы разрушить Национальный фонд искусств, организацию, оказывающую помощь в том числе и Вашему музею, этой выставке и многим из приглашенных на нее художников. Мне остается только с горечью подчеркнуть иронию этого положения.
Сенатор также известен своей враждебностью к свободе высказывания и свободе выбора половой ориентации, не говоря уже об иных, весьма многочисленных его убеждениях, идущих вразрез с убеждениями большинства, если не всех, художников на этой выставке. Когда продвижение сенатора Хелмса компанией «Филип Моррис» стало известно широкой публике в 1990 году, правоохранительная организация ACT UP[40] призвала к международному бойкоту ее продукции. Многие художники присоединились к призыву.
Вам также должно быть известно, что не далее как в прошлом году «Филип Моррис» угрожала снять свое спонсорство со всех событий культурной жизни в Нью-Йорке, если городской совет примет запрет на курение в общественных местах. Вашим коллегам в музеях города было предложено продвигать позиции табачной индустрии. Дерзость подобной попытки захвата культуры в интересах корпорации беспрецедентна.
Художники, представленные на «Переосмыслении объекта искусства», принадлежат к поколению, которое, цитируя Ваше письмо ко мне, «первым начало задавать вопросы о сущности, смысле
