Художник из 50х (СИ) - Симович Сим

Он достал из сейфа папку и положил на стол.

— Пять способов изменить мир. Пять направлений развития цивилизации.

— Значит, проекты подходят для показа? — уточнил Гоги.

— Более чем подходят, — Крид сел обратно за стол. — Завтра передам их в типографию. Нужно сделать качественные копии для презентации.

— А когда сама презентация?

— Следующая неделя. Точную дату сообщат дополнительно.

Крид открыл папку из сейфа и достал несколько фотографий.

— А пока посмотрите на это, — сказал он, протягивая снимки Гоги.

На фотографиях были изображены какие-то промышленные сооружения — высокие трубы, бетонные здания, металлические конструкции. Всё выглядело очень современно и технологично.

— Что это? — спросил Гоги.

— Первый опытный термоядерный энергоблок. Запущен на прошлой неделе в режиме тестирования.

Гоги внимательно рассмотрел снимки. Действительно, комплекс выглядел впечатляюще — явно не обычная электростанция.

— И как результаты?

— Превосходные. Мощность в десять раз больше расчётной, стабильность работы идеальная. Технология готова к массовому применению.

Крид убрал фотографии обратно в папку.

— Именно поэтому ваши проекты так важны. Мы можем предложить не только технологию, но и видение будущего. Показать, как изменится жизнь людей с появлением неограниченной энергии.

— Понимаю, — кивнул Гоги. — Мои рисунки — это иллюстрация к техническому прогрессу.

— Не иллюстрация. Программа действий.

Крид налил кофе в две чашки и протянул одну Гоги.

— Знаете, что меня больше всего впечатляет в ваших проектах? — сказал он, отхлебывая кофе. — Масштаб мышления. Вы думаете не о зданиях, а о цивилизации.

— Разве не так и должно быть?

— Именно так. Архитекторы обычно проектируют дома. Вы проектируете способы жизни.

Крид встал и подошёл к карте СССР на стене.

— Представьте: через двадцать лет по всей стране строятся города по вашим проектам. В Сибири — арктические модули. На Дальнем Востоке — тропические сады. В пустынях Средней Азии — подводные оазисы с опреснительными установками.

— Заманчивая перспектива, — признал Гоги.

— Не просто заманчивая. Реальная.

Крид вернулся к столу и собрал чертежи в папку.

— Георгий Валерьевич, вы создали нечто большее, чем архитектурные проекты. Вы создали мечту о будущем. И эта мечта может стать реальностью.

— Спасибо за высокую оценку.

— Это не оценка. Это констатация факта.

Крид запер папку в сейф и повернулся к Гоги.

— На следующей неделе узнаем, как воспримут ваши идеи на самом верху. Но я уверен в успехе.

— А если не понравится?

— Понравится, — коротко ответил Крид. — Качество работы говорит само за себя.

Он подошёл к двери, давая понять, что встреча окончена.

— Отдыхайте до понедельника. Основная работа выполнена, остальное зависит от других людей.

Гоги встал и направился к выходу.

— Виктор, спасибо за доверие. Было интересно работать над таким проектом.

— И мне было интересно наблюдать за процессом, — ответил Крид. — Увидеть, как рождается будущее.

Выходя из кабинета, Гоги почувствовал странное удовлетворение. Крид не был человеком эмоциональных реакций, но его сдержанное одобрение стоило дорогого. Работа принята, проекты готовы к презентации, осталось ждать реакции высшего руководства.

В своём кабинете он убрал рабочие материалы и откинулся в кресле. Месяц напряжённой работы подходил к концу. Пять концепций городов будущего, пять способов изменить мир, пять шагов в завтрашний день.

Теперь оставалось узнать, готова ли страна к таким переменам.

В понедельник утром Семён Петрович приехал не в обычное время, а на час раньше. Вместо повседневного костюма на нём была парадная форма, а машина сияла свежей полировкой.

— Георгий Валерьевич, — сказал он торжественно, — сегодня особенный день. Поедем не на Лубянку.

— А куда? — спросил Гоги, садясь в машину.

— Виктор Крид велел забрать вас и доставить к главному входу в Кремль. Презентация назначена на десять утра.

У Гоги перехватило дыхание. Кремль. Презентация для самого Сталина. То, о чём он думал как о далёкой возможности, становилось реальностью прямо сейчас.

Машина покатила по утренней Москве, но Гоги почти не замечал пейзажи за окном. В голове крутились мысли о предстоящей встрече. Что, если проекты не понравятся? Что, если он скажет что-то не то? Что, если…

— Не волнуйтесь, товарищ художник, — сказал Семён Петрович, заметив его состояние. — Виктор Крид знает своё дело. Если он везёт вас в Кремль, значит, уверен в успехе.

У Спасской башни их уже ждал Крид. Он стоял возле служебного входа в безупречном тёмно-синем костюме, с портфелем в руке и неизменными авиаторами. Увидев подъезжающую машину, он подошёл и сел рядом с Гоги.

— Доброе утро, Георгий Валерьевич, — поздоровался он спокойно, словно они ехали на обычную рабочую встречу. — Готовы к презентации?

— Честно говоря, волнуюсь, — признался Гоги.

— Это нормально. Но помните — ваша работа отличная. Просто покажите проекты и коротко объясните концепции. Подробности оставьте мне.

Машина проехала через Троицкие ворота и остановилась во внутреннем дворе Кремля. Гоги в первый раз оказался внутри главной крепости страны, и величие окружающих зданий поразило его.

— Идёмте, — сказал Крид, выходя из машины. — Нас ждут.

Они прошли через несколько контрольных постов, где охранники тщательно проверяли документы. Портфель Крида просветили специальным прибором, Гоги досмотрели металлоискателем. Наконец их провели в одно из зданий комплекса.

Коридоры были широкими, с высокими потолками и паркетными полами. По стенам висели портреты партийных деятелей и картины на исторические темы. Шаги гулко отдавались под сводами.

— Нервничаете? — тихо спросил Крид.

— Немного, — ответил Гоги.

— Это пройдёт, как только начнёте рассказывать о своих проектах. Увлечённость — лучшее лекарство от волнения.

Они остановились перед массивной дверью с табличкой «Малый зал заседаний». Крид поправил галстук и посмотрел на Гоги.

— Последние инструкции. Говорите просто и ясно. Не используйте сложных терминов. Если спросят о технических деталях, переадресовывайте вопросы мне. Ваша задача — показать красоту и практичность проектов.

— Понял.

— И самое главное — будьте собой. Не пытайтесь произвести впечатление, просто рассказывайте о том, что создали.

Крид постучал в дверь. Послышался приглушённый голос: «Войдите».

Зал оказался не таким большим, как ожидал Гоги. Овальный стол в центре, несколько кресел, карты на стенах. За столом сидели четыре человека, и Гоги сразу узнал одного из них — Иосифа Виссарионовича Сталина.

Вождь выглядел старше, чем на портретах — седые усы, глубокие морщины, но взгляд острый и внимательный. На нём был простой китель защитного цвета, без орденов и наград.

— Товарищ Крид, — произнёс Сталин негромким голосом с лёгким грузинским акцентом, — представьте нашего художника.

— Иосиф Виссарионович, — Крид сделал лёгкий поклон, — позвольте представить Георгия Валерьевича Гогенцоллера, автора концепций городов будущего.

Сталин кивнул Гоги.

— Садитесь, товарищ художник. Покажите, что вы для нас приготовили.

Крид достал из портфеля чертежи и разложил их на столе. Остальные участники встречи — Гоги узнал среди них Берию — подвинулись ближе.

— Пять концепций городов, работающих на термоядерной энергии, — начал Крид. — Каждый проект рассчитан на определённые условия и задачи.

Сталин взял первый чертёж — тропический город-сад.

— Объясните идею, товарищ Гогенцоллер, — обратился он к Гоги.

— Иосиф Виссарионович, — начал Гоги, стараясь, чтобы голос звучал уверенно, — этот город позволяет создать комфортный тропический климат в любой точке страны. Термоядерные элементы обеспечивают энергией системы климат-контроля, превращая даже сибирскую тайгу в цветущий сад.