Театральная цензура в Ленинграде в годы «оттепели» - Чжуан Юй

для зрителей, любящих театральное искусство. Внимание редколлегии не ограничивается официальными театрами, одновременно оно сосредоточено на самодеятельных народных театрах: «…хотелось бы поговорить о народных театрах более профессионально и творчески, более взыскательно, а не ограничиваться восторгами по поводу того, что самодеятельное искусство развивается бурными темпами»[367]. Горячим обсуждение получилось по вопросам театральной критики. Народный артист ЭССР режиссер А. Винер в своем выступлении указал, что журнал в качестве канала общения между театральными деятелями и зрителями явился «окном в театральную действительность»[368]. Хотя журнал добился определенных успехов, например имелись интересные по содержанию статьи, были и недостатки – недостаточно внимания обращено на пьесы молодых советских драматургов. С. Осовцев посоветовал редколлегии обратиться к спектаклям периферийных театров, это не значит откликаться на все явления на местах, стоит рецензировать спектакль «лишь тогда, когда он какой-то стороной входит в общий процесс становления и развития советского театра»[369]. В своем выступлении критик С. Осовцев подчеркивал необходимость бороться за повышение качества рецензий. Он отметил, что даже в Ленинграде, традиционно считавшемся центром культуры СССР, в последнее время появились «анекдотические» рецензии на пьесы, в которых разобрались только в костюмах разных персонажей.

После того, как о важных ролях литературы и искусства в формировании человека коммунистического общества было упомянуто на XXI съезде КПСС (27 января – 5 февраля 1959 г.), проблема театральной критики снова была на повестке дня для отдела науки, школ и культуры Ленинградского обкома КПСС. В 1959 г. Ленобком организовал совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати». На этом совещании присутствовали театральные критики, представители Ленинградского отделения Союза советских писателей и Всероссийского театрального общества, заместитель начальника Управления культуры Ленгорисполкома И. С. Ефремов и два представителя печатных организаций – сотрудники газет «Вечерний Ленинград» и «Ленинградская правда». Почти все присутствовавшие полагали, что в Ленинграде необходимо было создать новый журнал, который был бы посвящен театральному искусству, наподобие московских журналов «Театр» и «Театральная жизнь».

Желание создать театральный журнал в Ленинграде высказывалось уже не первый раз. Еще в 1955 г. деятели театра направили письмо В. М. Молотову об итогах IX съезда Всероссийского театрального общества. В нем говорилось о неудовлетворительном состоянии театрального искусства, а также об отсутствии театрального журнала в Ленинграде. Представители Всероссийского театрального общества считали, что необходимо возобновить издание специального театрального журнала в Ленинграде[370]. Однако до 1959 г. проблема издания ленинградского театрального журнала так и не была решена государственным и партийным аппаратом.

На совещании отдела науки, школ и культуры Ленинградского обкома КПСС, проходившем 7 мая 1959 г., представитель ЛО ВТО С. А. Морщихин заявил, что XXI съезд КПСС поставил перед театральным искусством новые, интересные и увлекательные задачи. В театральном искусстве было необходимо проявить новаторство – «сюда надо направить внимание, огонь нашей критики»[371]. Поэтому он считал, что Ленинграду нужен журнал, в котором помещались бы рецензии на спектакли ленинградских драматических театров. Член Союза советских писателей Е. М. Мин высказался по поводу отсутствия в Ленинграде специализированного научного журнала: «Мне очень жаль молодых критиков… Люди моего поколения работали сначала в газете, затем в журнале “Искусство и жизнь”, в рабочем журнале. Сейчас молодой критик имеет такую площадку, как журналы “Театры” и “Театральная жизнь” в Москве. Он нигде, кроме газеты, напечататься не может»[372]. Известный театровед, театральный критик и педагог С. Л. Цимбал был очень обеспокоен воспитанием молодых театральных критиков в Ленинграде: «Я почти не знаю такой зеленой молодежи, которая выходит с твердым намерением работать в области театральной печати»[373]. Выпускники театрального института предпочитали заниматься научной, преподавательской работой, мало кто хотел работать профессиональным критиком. С точки зрения С. Л. Цимбала, театральное искусство нуждалось в критиках, а создание нового театрального журнала должно было сгруппировать театральную молодежь и воспитать новые кадры.

В Ленинграде того времени отдельные статьи, представлявшие собой театральные критические разборы, печатались в авторитетных газетах «Вечерний Ленинград» и «Ленинградская правда». Этого было явно недостаточно. Кроме того, некоторые присутствующие на майском совещании указали, что в работе отделов критики существующих газет наблюдалось «много слабых мест»: рецензии на спектакли появлялись несвоевременно или вообще не появлялись. Об авторах рецензий в непрофильных газетах С. Л. Цимбал сказал, что по большому счету они равнодушно относились к трудам режиссеров и драматургов, у них не было «страстной увлеченности спектаклем». Равнодушие критиков снижало, по его мнению, активность театральных деятелей. Совещание пришло к выводу, что в Ленинграде не только отсутствовал театральный журнал, но и появлялось слишком мало высококачественных и своевременных рецензий на спектакли.

Присутствовавшие на совещании представители газет были не согласны с упреками. Они считали, что театры сами создавали препятствия. От редакции «Вечернего Ленинграда» выступила Пиотровская. Она указала на то, что ленинградские театры часто просто не приглашали работников редакций на премьеру или первый спектакль, «а только на пятый-шестой», что и затягивало выпуск рецензий. Кроме того, редакция была вынуждена договариваться с театрами отдельно в случае, если спектакль должны были посмотреть несколько сотрудников. Пиотровская привела два примера, чтобы показать вину театров в задержке рецензий. Первый пример касался Театра им. Кирова, который жаловался на редакцию по поводу того, что выступления румынской оперной певицы не получили никакого отклика в газете. На это замечание Пиотровская ответила: «Наши корреспонденты волками воют, не хотят туда идти, потому что их встречают неприветливо, потому что их гоняют из конца в конец по зрительному залу»[374]. Другой пример касался премьеры спектакля «Трасса» (1959) в Большом драматическом театре им. Горького: «Мы решили на этот раз проявить максимум оперативности, в день премьеры решили напечатать окошечко, в котором сообщить о том, что идет спектакль, не давая еще оценки. Поехала в театр сотрудник нашего отдела Галина Николаевна Витоль». Г. Н. Витоль долгое время занималась публикациями о театрах, ее хорошо знали в театральных кругах. В конце концов Г. Н. Витоль потратила два часа и так и не попала на репетицию спектакля. Пиотровская объяснила: «При таком отношении к печати нам, работникам редакций, работать очень и очень трудно»[375]. Представитель редакции «Вечернего Ленинграда» рассказала, что театральные критики неохотно пишут рецензии на какой-то конкретный спектакль и редакции приходилось специально заказывать рецензию. Она отметила, что редакция заинтересована в неформальных рецензиях, которые могли бы повлиять на творческий процесс театра, формирование его репертуара, освещение каких-то проблемных тем. Однако, чтобы писать такие развернутые рецензии, была нужна определенная смелость: «поэтому желающих мало». Пиотровская предложила театральным деятелям самостоятельно писать заметки и статьи в газету.

Вопроса о театральной критике в своем выступлении коснулся и другой журналист – сотрудник «Ленинградской правды». Он полагал, что литературная критика в газете и журнале является серьезным орудием коммунистического