Работа над ролью - Константин Сергеевич Станиславский
35
Гервинус Георг Готфрид (1805–1871) – известный немецкий историк, автор капитального исследования о Шекспире.
36
По-видимому, речь идет о И. М. Москвине в роли Арнольда и К. С. Станиславском в роли Микаэля Крамера в пьесе Г. Гауптмана «Микаэль Крамер», поставленной 27 октября 1901 г.
37
Мысль так и осталась незавершенной.
38
Пушкин А. С. Борис Годунов (1824–1825).
39
В рукописи после пометки: «Дописать список» оставлена чистая страница.
40
Само то себе (нем.).
41
Большой канал (итал.).
42
Жизнеописание (лат.).
43
Букв. – образ жизни (лат.).
44
Речь идет об эпизоде, когда Брабанцио и его домочадцы узнают о венчании Дездемоны с мавром.
45
Имеется в виду Брабанцио.
46
В данном эпизоде Дездемона просит мужа простить Кассио за драку на Кипре.
47
Обращение автора к исполнителю роли Отелло – Л. М. Леонидову.
48
Паузы, насыщенные активным бессловесным действием, «помогают превращать отдельные фразы короткого монолога в целые полосы или периоды человеческой жизни».
49
Применительно к работе актера – искусственный нажим, напряжение, заменяющие собой естественное развитие чувств в кульминационные моменты роли.
50
«Работа над ролью» на материале «Ревизора» печатается по черновым наброскам, не сведенным автором в единое и последовательное целое.
Задача составителей заключалась прежде всего в установлении последовательности в расположении материала при публикации отдельных фрагментов текста на основании смысловой, логической связи между ними и авторских пометок на полях.
51
Теоретический анализ роли в процессе ее создания, по мнению К. С. Станиславского, активизировал творческую инициативу актера.
52
К мысли о создании спектакля импровизационным путем К. С. Станиславский не раз возвращался после посещения А. М. Горького на Капри в 1911 г., когда она зародилась. В дальнейшем подобные опыты он начал осуществлять и в своей Оперно-драматической студии в 1937–1938 гг.
53
Выгородка на учебной сцене для этюда «с сумасшедшим».
54
Этюд «с сумасшедшим» описан в первой части «Работы актера над собой».
55
Персонажи в книге «Работа актера над собой» не всегда совпадают с действующими лицами «Педагогического романа» (там большинство из них – начинающие ученики, здесь – опытные актеры), поэтому замена фамилий, сделанная автором в последующих его работах, не может быть механически перенесена на данную рукопись.
56
Шумский Сергей Васильевич (1821–1878), Самарин Иван Васильевич (1817–1885), Ленский Александр Павлович (1847–1908) – выдающиеся актеры Малого театра, исполнители ролей Чацкого и Фамусова.
57
Пиксанов Николай Кирьякович (1878–1969) – литературовед, исследователь творчества А. С. Грибоедова, автор трудов о «Горе от ума».
58
Чаадаев Петр Яковлевич (1794–1856) – российский мыслитель и публицист, друг Пушкина и Грибоедова. В своих публицистических статьях выступал с резкой критикой самодержавия, крепостничества, отсталости России. За опубликованное в 1836 г. в журнале «Телескоп» первого из «Философических писем» (1829–1831), которое, по выражению Герцена, «потрясло всю мыслящую Россию», был объявлен «высочайшим повелением» сумасшедшим.
59
Речь идет о статье итальянского актера Томмазо Сальвини «Несколько мыслей о сценическом искусстве» (Артист. 1891. № 14) и сочинениях Коклена (1841–1909) «Искусство актера», «Искусство и актер», «Искусство произносить монолог» (Искусство актера. Л. – М. 1937).
60
Непременное условие (лат.).
61
Уайльд Оскар (1854–1900) – английский поэт, писатель, драматург.
62
Никифоров Николай Матвеевич (1824–1881) – характерный актер Малого театра, исполнитель эпизодических ролей.
