Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

речью животное задает удивленному герою вопросы и ставит новые задачи. Но лис мы можем вспомнить ещё в паре сказок, а вот гусениц… При этом я сразу хочу упредить молодых кинофантазёров от излишне вычурных сюжетов и миров. Я говорю именно о деталях. Могли бы герои тех самых (как же сложно удержаться… трёх!) сериалов столкнуться не в ДТП из двух автомобилей? Могли. Вы хотите показать двух жителей мегаполиса, которые торопятся по своим делам в шумном городе? Что мешает столкнуть их как пешеходов в очереди за мексиканским фастфудом? И вот уже эта сцена, наполненная гитарной музыкой, испанской речью и соусом чили, кажется нам чуть более свежей. Хотя и таких было миллион… Вы все же настаиваете на автомобильной аварии? Почему бы ей не произойти как минимум на фоне гигантского рекламного баннера стоматологической клиники, чтобы сбитый герой вылезал скандалить из «выбитого» зуба. Почему им, в конце концов, не столкнуться пресловутыми плечами на выходе из церкви? Чтобы они ненавидели друг друга, но не могли хамить в таком месте.

Эти детали, которые никак не изменят целей героя и даже не повлияют на его путь, раскрасят ваш сценарий новыми нюансами и закамуфлируют повторы. Сделаю акцент – придумать нечто кардинально новое в условиях современной конкуренции очень сложно. Но раскрасить исхоженные половицы наших сюжетов новыми красками по силам многим. Так пусть ваши герои идут по старому скрипучему полу, залитому новыми цветами.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Сформулируйте и напишите сюжет вашей истории, традиционно чётко указывая цель героя, средство достижения, препятствие. У вас должно получиться что-то типа: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Но он вынужден снова и снова звать на помощь, пока проблему не решит мышь».

(Обратите внимание! Сказка вообще не отличается от «Курочки Рябы». Дед, бабка, собака, кошка и спасительная мышь – всё повторяется. И только золотое яичко и скромная рябая курица делают этот сюжет уникальным.)

2. Попробуйте вставить некую деталь, не ломающую сюжет, перед попыткой героя ре- шить проблему. У вас может получиться нечто типа: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Он даже просил Барина дать свою лошадь, но тот отказал…» (И вот уже у сказки появился социальный подтекст.)

3. Далее попробуйте, так же не ломая сюжет, вставить деталь прямо перед решением: «Престарелый герой вырастил репу и мечтает получить свой урожай. Он даже просил Барина дать свою лошадь, но тот отказал. Он вынужден снова и снова звать на помощь… Он даже хотел вздернуться от безнадёги… пока проблему не решила мышь».

Именно детали сделают вашу историю отличной от других. Да, пытливый киноман разглядит схожесть структур. Но задумайтесь над простым фактом: какое огромное количество, например, героинь-женщин появляются в историях, не помня, кто они и откуда. Но первой на ум приходит именно Мила Йовович с рыжими волосами и в бинтах поперек груди…

8. «…Это будет сериал»

Самая безобидная глава.

И действительно, разве станет продюсер хлопать перед вашим носом дверью с потёртой золотой ручкой, если вы просто ошиблись с форматом? Если история достойная и в ней есть потенциал, какая, по сути, разница, сколько в ней серий? Одна или двадцать… Это уже вопрос потраченных и желаемых денег.

Так что фраза «…это будет сериал», произнесенная молодым автором, никого не пугает и не отталкивает. Разве что может вызвать задумчивый взгляд или ироничную улыбку. Но все же в этой книге она будет весьма полезна, потому что она научит нас оценивать свою историю и ещё точнее препарировать структуру.

Если говорить упрощенно, то кино от сериала (по старинке: многосерийного фильма) отличает всего одна деталь. Кино – это законченный путь героя. Мы – зрители – очень хотим, чтобы за эти два часа наш герой прошел этот путь полностью и в конце достиг своей цели. Достижение цели в полнометражном фильме превалирует над препятствиями, встающими на пути к ней. Сериал, в свою очередь, – это путь героя к цели, где каждое отдельное приключение (на иностранный манер: кейс. Упрощая, как правило: серия) нам порой интереснее, чем достижение финальной цели.

Сказочные примеры тут как нельзя кстати.

Итак, русская сказка «Репка» в её классическом изложении. Интересна ли нам история бабки отдельно? А жизнь и судьба собаки? А кошки? И даже мышки-спасительницы? Нет. Нам интересно, как и когда выдернут упрямое травянистое растение, вид рода Капуста семейства Капустные… Мы, конечно же, прочитаем с вами главы с 1 по 7 и насытим эту историю деталями и усилим цель героя. Но нам придётся сильно изменить сюжет и героев, чтобы каждое эпизодическое повествование захотелось посмотреть отдельно. Репка – это полнометражный фильм. Мы будем счастливы потратить полтора-два часа, чтобы узнать, получится у сельских жителей достичь успеха или нет.

А теперь обратимся к сказке Жуковского «Иван Царевич и Серый волк». Для упрощения буду приводить небольшие выдержки: «…жил могучий царь и было у него три сына: Клим, Петр и Иван. Царь очень гордился своим чудесным садом с золотыми яблочками. Однажды Демьян Данилович не досчитался яблочек и повелел своим сыновьям отыскать вора. В награду он пообещал выделить половину царства, а после своей смерти – и все царство…» И это только начало сказки. А затем случится эпизод со слежкой и неудачной поимкой Жар-птицы братьями. Интересно нам это приключение само по себе? Готовы мы посвятить вечер просмотру этого куска, как самостоятельной серии? Думаю, да.

«А потом царь повелевает сыновьям найти Жар-птицу. Он послал за ней сыновей. По дороге Иван встретил Серого Волка, который съел его коня, но стал служить царевичу верой и правдой…» Мы уже даже забыли, куда Ваня шёл, не правда ли? История с волком достойна собственной серии, однозначно.

А дальше «…Царевич позабыл о наставлении Серого Волка и взял клетку, после чего начался громкий звон, и сторожа изловили и привели Ивана к владельцу сада – царю Далмату. Тот согласился помиловать наглого вора, но только если он приведёт к нему коня Золотогрива…» Отдельный кейс!

Думаю, логика понятна.

Приключения Ивана настолько яркие и самобытные, что мы готовы наслаждаться ими отдельно, периодически вспоминая, что, вообще-то, он шёл за Жар-птицей. Начиналось всё с яблочного сада его отца…

Именно через этот простой принцип молодым авторам нужно «погонять» свои истории, чтобы окончательно понять формат написанного. Согласитесь, вы можете не вспомнить, какие именно сложности вставали перед нефтяниками в «Армагеддоне» (1998), потому что вам важно увидеть, спасут они землю или нет. А вот сблизится ли Грегори Хаус