Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин
В таких форматах автор, наверное, может сразу начинать с «…Джонни… ой, Илья… есть новое задание». Но если вы внимательно смотрели ту же «бондиану», то обратили внимание, что у Героя все чаще появляются экзистенциальные, возрастные и прочие кризисы. Его проблемы все глубже и задания от «Эм» становятся лишь частью сложного психологического пути.
Какую же мысль хочется донести до молодого автора, который уже распечатал свой сценарий и задумчиво смотрит на золотую дверную ручку у двери продюсера? Даже если история ваша выстроилась складно и последовательно, задумайтесь – есть ли в ней элемент переживаний, который будет понятен большинству зрителей. Не написали ли вы просто холодную схему вместо глубокой и трогательной истории. Не похоже ли ваше кино на игру про сантехника Марио, в которой Герой просто несется из левого края экрана в правый, и, в чем его победа, знают только усидчивые единицы?
УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:
1. Сформулируйте и напишите сюжет вашей истории в паре предложений, чётко указывая цель героя, средство достижения, препятствие. У вас должно получиться что-то типа: «Старик хочет выполнить желание своей старухи, попросив помощи у волшебной рыбки. Вот только проблема в том, что старуха постоянно требует новых и новых улучшений». Это ваш сюжет. Это ваша интригующая история.
2. Задайте себе вопрос как зрителю: на чьей я стороне? Или другими словами: кому я желаю победы? В моем примере – это, очевидно, старик. В вашей может быть кто угодно.
3. Дополните два своих предложения третьим, которое чётко ответит на вопрос: почему мой Герой не может поступить иначе? У вас должно получиться что-то типа: «Старик хочет выполнить желание своей старухи, попросив помощи у волшебной рыбки. Вот только проблема в том, что старуха постоянно требует новых и новых улучшений. Но старик не может поступить иначе, потому что она дождалась его с войны с Наполеоном и выходила после ранения». Это и станет вашей метафорой. Мы поймем боль героя. Мы поймем эмоциональную связь героев.
В «Сказке о рыбаке и рыбке» Пушкин не пишет о том, что Старик и Старуха любят друг друга. Мы видим, что старик испытывает чувство долга. И ваша метафора тоже может быть любой, но зритель должен чётко считывать её, в большинстве случаев разделяя вашу мысль. А главное – видеть, что ваши герои – живые люди, которые, как и он сам – зритель, – иногда просто прогибаются перед сварливыми женами, потому что… А вот тут допишите свою версию.
7. «…Главный герой сталкивается с героиней в ДТП»
Глава, в которой я не выдержал и откровенно съязвил.
Это книга моих субъективных мыслей, и в ней я пишу то, что хочу. А прыснуть желчью мне захотелось после одного уникального случая, произошедшего весной 2024 года (уточняю, если эта книга будет читаться позже). Мы с моей любимой женой – тоже прекрасным сценаристом – хотели найти сериал «на вечер», чтобы провести время за увлекательным просмотром в домашней обстановке. И к нашему шоку, в трёх подряд российских сериалах (я не поленюсь и сделаю акцент: три! Подряд!) главные герои познакомились в результате ДТП. Представляете? В трёх разных компаниях, на разных стриминговых платформах не нашлось никакого другого сюжета, как только столкнуться на транспортных средствах и начать ругаться.
Казалось бы, в этой главе я мог бы просто посмеяться над примитивностью ходов коллег. Но эта история затрагивает две важные темы: «тему повторов в кино» и «тему деталей в кино».
Для начала я побуду адвокатом для тех авторов, что писали эти (снова не могу удержаться… Три! Подряд!) сериалы. Даже Шекспир говорил, что сюжетов всего шесть. И действительно, даже в сказках повторы – дело обыденное. Чем принципиально отличается уже начинающая немного раздражать «Красная Шапочка» от «Морозко»? Лес. Задача с корзинкой. Лесные жители как препятствие. Чем «Кот в сапогах» отличается от «Ивана-царевича и Серго волка»? Человеку трижды помогает животное, которое, в целом-то, могло ему и не помогать.
Если разобрать большинство кинокартин и сериалов, то сюжеты можно смело отсортировать по вполне удобным корзинам: «Мужчина борется за женщину…», «Родители борются за любовь детей…» «Герой борется со злым противником…», причем, как правило, за женщину или любовь детей. «Герой защищает родной дом…» или мстит за него. Не сильно-то разбежишься. И в сложной конкурентной борьбе авторы искренне стараются находить новые повороты и цели. Хотя в основном приходят на уже вытоптанные тропы. И тут сценаристов нельзя обвинять. Если уж Шекспир не мог…
Так как же не повторяться? Как сделать так, чтобы герои не сталкивались плечами в коридорах и извечно не проливали кофе на белые блузки? Как отучить своих персонажей ронять стопки с книгами при знакомстве или убегать от взрывов по коридору? Если быть честными, то почти никак. Даже мой любимый Д’Артаньян познакомился с Атосом, столкнувшись плечами. А уж в каком количестве сказок можно заметить, как «…и тут из леса вышел серый волк», – не поддается счёту.
В своих размышлениях на эту тему я прихожу к выводу, что проблема повторов лежит не в слабой фантазии сценаристов. Точнее, и в ней, но это лечится. Тут мы с вами должны ненадолго перенестись назад в главу № 3 и вспомнить о пути героя и адекватности проблем, которые он встречает. Герои сказок, века этак до XVIII, ходили за своими целями или в лес, или через лес, поэтому и в каждой второй сказке их встречает волк или медведь. Но стоило талантливому автору Льюису Кэрроллу отправить свою героиню в зазеркалье, а до этого – в странное наполненное шахматными ребусами подземелье, как навстречу маленькой девочке начали появляться весьма нетривиальные персонажи и вырисовались нестандартные сюжетные повороты.
Моя мысль в том, что спасением от повторов и одинаковых ДТП могут стать детали. Небольшие штрихи к пути героя, которые никак не влияют на его глобальную цель, но украшают сюжет. Ведь по сути – структурно – встреча Колобка с лисой и Алисы с говорящей гусеницей ничем не отличаются. Обладающее
