Вечно молодой. Почему мы умны, талантливы и несчастны, или как найти себя в мире возможностей - Александр Некрасов

Даже сам режиссер фильма Жако ван Дармель, который потратил на его создание девять лет, все-таки все это время не только воображал возможные варианты главного героя, коих в общей сложности вышло гораздо больше 9. Ведь каждый выбор ведет за собой развилку, потом еще и еще. И все предсказать невозможно. Не просто воображал, но и воплощал их. А это значит – он жил. В этом принципиальная разница между бесформенной фантазией Пуэра и активным сомнением художника, который может всю свою рефлексию трансмутировать в стройную теорию, а то и в эффективную практику!

Не знаешь, как жить? Структурируй свое незнание в радикальный творческий акт. Напиши об этом текст, сними видео, разработай теорию. Сделай что-нибудь. И посмотри, что получится.

«В жизни каждого из нас каждый день происходит сотня выборов и не бывает их хороших или плохих. Просто каждый из выборов создает другую жизнь, другой неповторимый мир. Но каждая жизнь заслуживает того, чтобы ее прожить, каждая тропа – чтобы быть пройденной».

Вечный юноша боится зацементировать возможность. Как будто сам акт выбора навсегда вычеркивает все остальные миры. Парадоксально, но: не выбирая, ты теряешь все жизни. Они все уходят поездами, а ты стоишь на платформе, где уже не осталось никого и ничего.

Пока ты размышляешь, кем быть, ты остаешься никем. Именно поэтому у Жако ван Дармеля герой зовется Немо – Никто. Он тот, кто не прожил ни одной из своих возможных жизней, пока не сделал шаг. Именно этот шаг превращает фантазию в опыт, возможность – в реальность, никого – в кого-то. Но бы боишься быть всего лишь кем-то. Ты хочешь быть великим. Пройти жизнь на сто процентов, с фанфарами, признанием, великой любовью.

Но выбор – это не тюрьма. Он не отсекает альтернативу навсегда. Он просто дает тебе путь. А путь – это и есть жизнь. Всякое «не то» можно переделать, перетрансформировать, передумать. Но «ничто» не переделать. У пустоты нет опций для прокачки.

Страшно ошибиться? Это и есть взросление: пойти не туда и научиться идти дальше. Ошибка – входная точка в личную мифологию. Художник ошибается каждый день, но он работает. Пуэр не ошибается никогда, потому что он даже не начинает.

Жить – значит выбирать. А выбирать – значит отказываться. Ты придаешь форму своему бытию, отсекаешь лишнее, как скульптор. Форма ограничивает, но и делает тебя видимым миру, а мир тебе. Без формы ты только потенциал, пустой холст, боящийся первого мазка.

Если ты все еще стоишь на платформе, подумай, кого ты ждешь. Ответ не приходит извне. Его нельзя поймать, как вдохновение. Он рождается внутри, когда ты говоришь себе: «Да, я иду». Куда? Вон туда. И в тот момент, когда ты все-таки выберешь, платформа исчезнет. И ты перестанешь быть Никем. Ты станешь собой.

«Какая из всех жизней правильная? Каждая из этих жизней правильная. Каждый путь правильный. Все на свете могло быть другим, но иметь тот же смысл».

Упражнение: «Как сойти с платформы, пока поезд не превратился в твою судьбу»

Когда ты стоишь перед выбором, а внутри паника, туман, 17 альтернатив, и каждая кажется фатальной или недостаточно идеальной – это значит, что проснулся Пуэр. Для него каждый выбор – это смерть других возможностей. Но зрелость начинается с выбора, ведь ты хочешь жить, а не фантазировать.

1. Напиши, перед каким выбором ты сейчас стоишь. Только конкретно

Неправильно: «Не знаю, чем заняться по жизни».

Правильно: «Я не знаю, стоит ли мне увольняться с этой работы и идти в другую сферу».

2. Возьми лист бумаги и составь дерево вариантов

Пример:

Остаться здесь

– продолжать страдать

– стабильно, но без роста

Уйти туда-то

– страх провала

– шанс на вдохновение

– придется начинать с нуля

Пойти учиться

– инвестиции времени

– возможный путь к новому делу

3. Войди в альтернативную реальность

Представь, что ты сделал каждый из этих выборов. Проживи один день из этой жизни. Утро. Обед. Вечер. Что ты ешь, с кем разговариваешь, где находишься, какие мысли, какие ощущения в теле? И вот тогда ты почувствуешь: какой выбор – живой, а какой – просто галлюцинация безопасности.

4. Прими выбор

Скажи себе: «Я выбираю это не потому, что это идеально. А потому что я – живой человек и хочу идти. Даже если ошибусь – это будет моя ошибка. А значит – мой путь».

И зафиксируй это на практике – позвони, отправь заявку, запишись. Не жди больше знаков. Это упражнение – способ выйти из состояния «вечного возможного». Так ты перейдешь из воображаемого в реальное.

Матрица: Нео, ты выбрал не ту таблетку

Живу в России я, а жил в Союзе я —

Но это все была иллюзия.

На самом деле весь мир нам кажется,

Вокруг нас матрица, как в фильме «Матрица».

Михаил Елизаров. Матрица

Матрица – фильм, который оказал нам медвежью услугу, инфантилизировав не одно поколение зрителей. Казалось бы, почему? Главный герой же вполне деятельный и пробивной, мессия. Не похож на типичного мечтателя-Пуэра. Все дело в том, что герой не принимает мира.

Нео – программист-одиночка, скучающий по жизни, пока ему не сообщают, что он Избранный. Его освобождают от рутины, объясняют, что все вокруг – иллюзия, и выдают миссию вселенского масштаба. Что происходит дальше? Свершилось, не надо больше «пахать на дядю», заводить семью и делать другие скучные дела скучных взрослых. Пришло время сражаться! Не принять условия мира, а взломать их.

В этом тексте я буду много цитировать сатирическую песню Михаила Елизарова «Матрица», так как она отлично выстебывает всю ту клоунаду, которую фильм сотворил в головах впечатлительных Пуэров: «А был я чмошником и алкоголиком. Потом сказали мне: „П. дуй за кроликом!“»

Весь путь Нео – подростковое пробуждение и нарциссическое спасение от «не такой» жизни. Взрослым человеком так не станешь. Он даже кунфу не обучается как положено, через годы практики, лишений и труда. Нет, это ему загружается программой за 10 минут. Очень похоже на современное клиповое мышление – узнать правду о жизни по 10-минутному ролику.

Что мы не видим: как Нео живет после победы? Как он справляется с рутиной? Как строит быт, растит детей, теряет смысл и находит его заново? Этого нет, потому что героический нарратив заканчивается там, где начинается