Москва дипломатическая. Танцы, теннис, политика, бридж, интимные приемы, «пиджаки» против «фраков», дипломатическая контркультура… - Оксана Юрьевна Захарова

героические существа, под которыми, внизу на арене, двигались и жестикулировали нацисты. Каждый из двух тысяч участников, привлеченных из различных служб, фабрик, учреждений гражданской обороны, а также Лондонский филармонический оркестр, многочисленные гвардейские оркестры, выдающиеся артисты, был важной составляющей сценического действия, которое «Таймс» называет «триумфом». «Шествия на Красной площади в Москве часто доказывали, что россияне умеют создавать с помощью толпы и красок эффектные узоры, и, хотя среди участников не было ни одного россиянина, Майский (посол СССР в Лондоне. — Авт.) и его соотечественники в зале должны были почувствовать, что их страну уважают <…>»[231].

В том же номере «Таймс» сообщалось, что в выходные дни по всей Великобритании проходили митинги, посвященные 25-летию создания Красной армии[232].

Победы советской армии под Сталинградом и в Курском сражении немного способствовали укреплению сотрудничества СССР, Великобритании и США в рамках антигитлеровской коалиции.

С 19 по 30 октября 1943 года на второй союзнической конференции министров иностранных дел В. Молотов, К. Хэлл и Э. Иден обсуждали вопросы ведения войны против Германии и проблемы послевоенного устройства мира. Программа проведения конференций правительственного уровня подразумевает в том числе дипломатический прием.

После начала войны дипломатические приемы в Москве не проводились. Они возобновились, когда дипкорпус вернулся из Куйбышева (Самара) в Москву. 31 августа 1943 года Молотов принимал дипломатов в особняке на Спиридоновке. 7 ноября на праздничном банкете, посвященном 26-й годовщине Октябрьской революции, присутствовало свыше 500 человек: члены правительства, военачальники, дипкорпус, а также деятели литературы и искусства — А. Толстой, И. Эренбург, Д. Шостакович, Д. Ойстрах и другие.

Корреспондент газеты «Санди таймс» и радиокомпании Би-би-си в СССР (1941–1946) А. Верт, родившийся и проживавший до 1917 года в России, отмечал, что на Спиридоновке блистали «десятки звезд из литературной, научной и театральной сфер»[233]. После концерта с участием ведущих артистов Москвы состоялся роскошный банкет. Верт констатировал: «Прием был устроен шикарный, и пили на нем непомерно много»[234].

Участники приема сообщают о новых мундирах советских дипломатов, о присутствии жен советских руководителей, которые до этого на приемы не приглашались, и об изобилии яств и напитков на столах. Вероятно, что все вышеперечисленное до такой степени ошеломило гостей, что никто не упоминает о концертной программе.

Прием состоялся по завершении Московской конференции «большой тройки», но в отношениях союзников к концу 1943 года сохранилась напряженность, вызванная во многом Катынской трагедией, которая привела к разрыву дипломатических отношений между СССР и правительством Польши, находившимся в эмиграции в Лондоне. Трудности во взаимоотношениях были вызваны также проблемой открытия союзниками второго фронта в Европе.

В этой связи особое политическое значение приобретает концерт, посвященный 26-й годовщине Красной армии, на сцене королевского Альберт-холла, состоявшийся 23 февраля 1944 года.

Следует отметить, что так называемые публичные концерты устраивались в Лондоне еще в XVIII столетии. На них в присутствии короля находились слушатели различных сословий. Выдающийся русский историк Н.М. Карамзин на одном из таких концертов в Вестминстерском аббатстве слушал ораторию немецкого композитора и органиста Г.Ф. Генделя «Миссия». В оркестре — девятьсот музыкантов, в хоре — лучшие певцы Европы, инструментальной музыкой управлял Крамер[235].

Среди слушателей был и премьер-министр В. Питт-младший. Оратория, на которой присутствовал Карамзин, исполнялась в Лондоне каждый год в знак признательности английского народа к великому Генделю, который жил и умер в Лондоне.

В 1944 году произведение Генделя «Hallelujah Chorus from Messiah» в исполнении Королевского хорового общества и Лондонского симфонического оркестра стало своеобразной кульминацией концерта[236], составленного из произведений выдающихся композиторов английского музыкального Возрождения, во главе с Эдвардом Элгаром, который, по мнению Б. Шоу, занимает «в английской музыке <…> то же место, что Бетховен в немецкой». К началу XX века Элгар приобрел европейскую известность. Среди исполнителей его сочинений — дирижер Х. Рихтер, скрипачи Ф. Крейслер и И. Менухин. В России произведения Элгара получили одобрение Н. Римского-Корсакова и А. Глазунова.

«Элгар пережил свою славу, в конце жизни его имя стало легендой, живым символом и гордостью английской музыкальной культуры»[237].

После смерти Э. Элгара должность мастера королевской музыки (Master of the King’s Music) должен был занять композитор, органист, дирижер, музыкально-общественный деятель Ральф Воан-Уильямс (1872–1958), который отказался от этого предложения, предпочитая остаться доктором Воаном-Уильямсом. Композитор учился в Королевском музыкальном колледже Лондона, в 1910 году появилось его первое крупное сочинение — фантазия для струнного оркестра. В 1914 году он представляет Лондонскую симфонию. С 1921 года — профессор композиции Королевского музыкального колледжа. Служил в медицинских войсках во время Первой мировой войны, по окончании которой получил место профессора композиции в Королевском музыкальном колледже.

Дирижировал хорами Баховского и Генделевского обществ. Неоднократно руководил представлениями «Страстей по Матфею» Иоганна Себастьяна Баха. На концерте 1944 года в Альберт-холле прозвучали два произведения композитора «Sea Symphony» («Морская симфония») и «49th Paralel» («49-я параллель»).

Воан-Уильямс — один из крупнейших композиторов первой половины XX века. «Произведения Уильямса отмечены масштабностью замысла, мелодизмом, мастерским голосоведением и оригинальной оркестровкой». Композитор является одним из основоположников новой английской композиторской школы — так называемого «английского музыкального ренессанса»[238].

Преемником сэра Эдварда Элгара на посту мастера королевской музыки стал композитор, органист, дирижер, педагог — сэр Генри Уолфорд Дэвис (1869–1941).

На концерте 1944 года прозвучало одно из самых известных произведений Г.У. Дэвиса «Марш Королевских ВВС» («Royal Air Force March»).

Следует отметить, что музыка композиторов, чьи произведения звучали на концерте 1944 года, была известна и популярна в британской армии и на флоте. Так, по случаю 70-летия Гайдна Вуда (1882–1959), произведения которого были исполнены на представлении 1943 года и на концерте 1944 года, ВВС дали полный концерт, посвященный его музыке[239].

Новый этап английского музыкального Возрождения связан с именами Артура Блисса (1891–1975) и Уильяма Уолтона (1902–1983).

Артур Блисс во время Первой мировой войны был пехотным офицером. Он автор экстравагантных сочинений: Цветной симфонии (1922); концерта для тенора, фортепиано и струнных (вокальная партия без слов) и других. В 1942–1944 годах Блисс — музыкальный директор Би-би-си. В 1953 году удостоен звания мастер королевской музыки.

На концерте 1944 года было исполнено одно из самых известных сочинений Блисса — симфония «Morning Heroes» («Герои утра») (с чтецом и хором, 1930).

На стиль У. Уолтона оказали влияние сочинения И. Стравинского и С. Прокофьева, а также джазовая музыка. Автор многочисленных камерных и церемониальных произведений.

На концерте 1944 года прозвучали фанфары и «Прелюдия и фуга» из кинофильма «Первый из немногих»[240].

В представлении 1943 года и в концерте