Работа над ролью - Константин Сергеевич Станиславский

– Теперь уйдите и снова войдите! – скомандовал Торцов.

Они исполнили приказание, но от чрезмерного усердия их шествие вышло еще более неестественным, чем в первый раз.

– Не понимаю, зачем вы опять прошествовали на авансцену и остановились спиной к дворцу, а лицом к нам, – сказал им Торцов.

– Иначе, видите ли, мы очутимся спиной к публике, – объяснил Говорков.

– Нипочем нельзя! – поддакнул Вьюнцов.

– Кто же вам велел строить дворец на заднем плане? – заметил Аркадий Николаевич.

– А где же?

– Направо или налево, как можно ближе к авансцене. Тогда бы вы очутились лицом к дому и в профиль к нам, и если сами отойдете немного вглубь, то окажетесь к нам в три четверти поворота, – объяснил Торцов. – Надо уметь справляться и побеждать условности сцены. Они требуют, чтобы актер в главный момент роли принужден был стоять по возможности так, чтобы можно было видеть его лицо. Это условие надо однажды и навсегда принять. А если актер должен быть по возможности повернут к зрителям и этого положения изменить нельзя, то ничего не остается, как соответственно изменять положение декораций и планировки сцены.

– Вот так! – одобрил Аркадий Николаевич, когда стулья были переставлены направо от зрителей. – Помните, я говорил не раз, что каждый артист должен быть для себя самого режиссером. Вот случай, подтверждающий мои слова.

Почему же вы стоите и пялите глаза на стулья? Ведь они изображают дворец Брабанцио. Это объект, ради которого вы пришли сюда. А разве объект существует только для того, чтобы смотреть на него в упор? Объектом надо уметь заинтересоваться, связаться с ним задачей, возбудить действие. Для этого, как вам известно, следует спросить себя: что стал бы делать, если бы эти стулья были стенами дворца и если бы мы пришли сюда для того, чтобы поднять тревогу?

– Надо было бы обязательно рассмотреть все окна: не видно ли где света. Коли видно – значит, не спят. Значит, и кричи в это окно.

– Логично! – похвалил Вьюнцова Аркадий Николаевич. – А если в окне темно, что же вы тогда будете делать?

– Искать другое окно. Бросать в него камешки, шуметь, чтобы разбудить. Прислушиваться, стучать в дверь.

– Видите, сколько набралось дел и самых простых физических задач! Вот вы их и проделайте! – подзадорил Аркадий Николаевич. – Таким образом, вот логические и последовательные физические задачи партитуры ваших ролей: во-первых, войдите, оглядитесь кругом и убедитесь, что никто вас не подслушивает и не подсматривает, во-вторых, осмотрите все окна дворца: нет ли в них огня, не видно ли за ними кого-нибудь из жильцов дома. Если бы вам почудилось, что кто-то за ними стоит, то постарайтесь привлечь к себе внимание. Для этого надо не только кричать, но и двигаться, махать руками. Повторите такой же осмотр и проверку в разных местах, с разными окнами. Доведите эти действия до той жизненной простоты и естественности, которые заставят вас физически ощутить правду, физически поверить ей. Когда вы после многих проб убедитесь, что никто вас не слышит, придумайте более сильные и решительные меры. Например, наберите побольше мелких камешков и бросайте их в окна. Конечно, далеко не все попадут в цель, но если это вам удастся, зорко следите, не появится ли кто-нибудь из жильцов за окном. Ведь стоит разбудить только одного, а он уж сам подымет других на ноги. Этот маневр не удастся вам сразу, и поэтому придется его повторить перед другими окнами. Если же и на этот раз ваши старания окажутся напрасными, поищите более действенные средства.

Попробуйте усилить шум и стук в помощь крику и голосу. Для этого пускайте в ход руки – хлопайте в ладоши, стучите ногами о каменные плиты. Или подойдите к самой двери, где висит молоток вместо нашего современного звонка, и стучите им о железную дощечку, или пошевелите тяжелой ручкой, или найдите палку, камень, и бейте во что попало. Это тоже усилит шум.

Не забывайте пускать в ход глаза: смотрите через слюду окна или в замочную скважину. Пользуйтесь и ухом: приложите его к дверной скважине или окну, прислушайтесь.

Не забывайте еще одного обстоятельства, которое потребует от вас еще большей активности. Дело в том, что главным лицом во всей ночной эпопее должен стать Родриго, но он сердит на Яго, капризничает и бездействует, поэтому Говоркову необходимо убедить упрямца принять самое активное участие в задуманной провокации. Это уже не просто физическая, а элементарно-психологическая задача.

Во всех этих малых и больших задачах и действиях ищите малой или большой физической правды. Лишь только вы ее почувствуете, тотчас же сама собой создастся и малая или большая вера в подлинность ваших физических действий. А вера в нашем деле – один из лучших двигателей, возбудителей и манков для чувства и его интуитивного переживания. Поверив, вы тотчас почувствуете, что ваши задачи и действия превратились в подлинные, живые, целесообразные и продуктивные. Из таких задач и действий образуется непрерывная линия. Но главное – поверьте до конца нескольким, хотя бы самым малым, задачам и действиям.

Если же вы будете продолжать стоять рядом со стульями и пялиться на них, то это насилие неизбежно приведет вас к самой отвратительной актерской лжи.

Идите за кулисы, снова выйдите и наилучшим образом выполните намеченную линию задач и действий. Повторяйте, исправляйте их до тех пор, пока не почувствуете в этом кусочке ваших ролей зарождающуюся правду и веру.

Говорков и Вьюнцов пошли за кулисы и через минуту вернулись и стали суетливо ходить взад и вперед перед стульями, прикладывая к глазам ладони, становясь на цыпочки – якобы для того, чтобы заглянуть в верхний этаж. Все это делалось чрезвычайно суетливо, по-актерски, и Аркадий Николаевич их остановил.

– Вы не создали во всех своих действиях ни одной, даже самой малой правды. А сплошная ложь привела вас ко всем обычным театральным условностям, штампам, нелогичности и непоследовательности ваших действий.

Первая неправда сказалась в чрезмерной суетливости. Она происходит оттого, что вы очень стараетесь нас забавлять, а не выполнять намеченные задачи. В жизни всякое дело совершается несравненно выдержаннее и законченнее. Там не мажут и не комкают задач, как это делают во время представления на сцене. Скорый темп проявляется в действительности совсем иначе. Там не торопят самого действия, как это делают актеры на сцене. Действию отдается ровно столько времени, сколько нужно для его выполнения, но зато не теряют лишней секунды на метания после окончания каждой малой задачи при переходе к следующей. Вы же суетились как во время самого действия, так и